Allez, c’est la fête de le cinéma (comme diraient les poètes humoristes), profitons-en pour découvrir ce plexe qui pratique des tarifs prohibitifs. 14,20 euros le tarif plein en temps normal !!! Et, bien sûr, il y a une taxe à rajouter en cas de diffusion 3D. On appelle cela un supplément, pour faire diversion. A part cela, c’est 6 euros pour un Magnum avec une bouteille d’eau !!! Evidemment, fête ou pas fête, le lieu est désert. Un sentiment de désolation encore plus prononcé par l’immensité du lieu. Hall démesuré avec grand espace café où même les personnes extérieures peuvent venir se poser. Les sièges n’ont pourtant pas l’air très confortables. Un labyrinthe de cordons de sécurité dévore le milieu de ce hall. Il est censé organiser les files d’attente jusqu’au caisses. Mais manifestement il ne sert à rien puisque l’absence de clients nous permet d’aller directement aux caisses. Là, un jeune homme très cordial et un peu trop enjoué nous remet un ticket très fin et d’une laideur absolue qui nous permettra d’accéder à la salle correspondante. Mais tout d’abord, il faudra le faire valider par la jeune femme qui se présente devant le dédale des salles. Notons que cette chaîne continue à pratiquer la politique faussement premium et quelque peu imbécile du choix de la place. Et comme je suis particulièrement taquin, j’adore ce moment-là :

- A quelle place souhaitez-vous vous installer ?

MAYDRICK prend tout son temps et scrute attentivement le plan de la salle qui lui est présenté sur l’écran du guichet. Lente réflexion pour choisir la meilleure place. Ses pensées se feraient presque entendre :

- Attention, il ne faut pas se tromper. Il ne s’agit pas de se lever en pleine séance pour changer de place et gêner par la même occasion ceux qui sont bien installés. Là, ce serait trop près. Là c’est trop excentré. Là, ce serait trop évident. Là c’est bien au milieu, mais c’est entre deux couples. Je ne vais jamais aux toilettes pendant un film, mais si je me mets là je vais m’interdire d’y aller pour ne pas les déranger, et forcément, j’aurais très envie d’y aller. Là, ce serait pas mal, mais il y a quelqu’un juste devant. C’est rageant !

- Excusez-moi, jeune homme. On y voit bien à cette place ?

- On y voit bien partout dans cette salle, monsieur.

- Comment vous le savez ? Vous avez essayé toutes les places ?

- Euh… Non, mais je peux vous ass…

- C’est bien ce que je pensais.

A ce moment-là, je lis nettement sur son visage que mon travail de sape vient d’entamer son côté enjoué. Et c’est alors qu’arrive ce qui n’arrive jamais : il décide de me tenir tête par une répartie très bien sentie :

- Vous savez, je ne goûte pas non plus toutes les glaces que je vends pour savoir si elles sont bonnes.

Je suis mystifié.

Je déteste faire cela, mais je suis obligé de sortir le grand jeu. D’habitude je ne fais cela que quand je suis payé pour le faire, mais tant pis, il l’a bien cherché : je vais user de mes talents de comédien. N’étant pas très reconnu dans cette profession, c’est un gros risque que je prends. Néanmoins, je relève très lentement mes yeux vers lui. J’essaie de lui donner du regard profond et inquisiteur. J’approche très théâtralement mon visage au plus près du sien, puis je surarticule :

- Je vais prendre le D10 et j’irai m’asseoir en C4.
 

Avec ses grandes baies vitrées, ce lieu est très lumineux, très aéré. C’est très agréable d’y déambuler mais nous ne sommes clairement pas venus pour cela. D’autant que cet endroit décharné n’invite clairement pas à la convivialité. C’est sans âme, sans personnalité, sans charme. Aseptisé, consensuel, morne. Un manque criant de vie (et pas uniquement de présence humaine). Il y a quand même quelques affiches de films en format horizontal. Mais c’est trop peu pour donner envie. Ils ont tout de même eu la décence de ne pas abuser des écrans LED. Une grande impression de tristesse émane de ce plexe décharné.
 

Ce plexe renferme 14 salles et c’est la numéro 6 qui nous est attribuée. Elle n’est pas forcément bien indiquée. Mais tout en la cherchant, nous pouvons remarquer que le lieu est plutôt bien tenu. Un seul pop-corn trouvé sur le sol. Probablement tombé il y a quelques secondes. Mais cette propreté ne serait-elle pas plutôt le fait de la raréfaction des spectateurs ? Je sais pas vous, mais moi le mystère reste entier…
 

Nous rentrons sur le côté droit de la salle 6, par le fond. Mais, chose étrange, il faut longer tout ce côté et se retrouver au niveau des premiers fauteuils pour accéder aux rangées. Bizarrerie topographique qui aurait pu nous être épargnée par quelques escaliers à gravir pour nous faire arriver vraiment par le fond de la salle. Parfois, il suffit d’un rien pour éviter les mauvais points.<
 

La salle n’a rien d’exceptionnel. Nous retrouvons les fameux strapontins U.G.C. très (trop ?) moelleux, avec leur dossier en bois en deux morceaux. Personnellement, je n’en suis pas très fan. Je préfère Pathé qui propose de vrais fauteuils. La forme arrondie ne me convient pas non plus. Mais, attention, c’est loin d’être inconfortable. C’est vraiment une question de goût. En tout cas, pas de souci de dénivelé ni de grandes jambes. En revanche, vous ne pourrez rien faire pour les deux blocs de sécurité bien trop visibles, chacun d’un côté de l’écran. Soupir.
 

Bel écran. Belles dimensions. Aucun défaut décelé. Allez vous asseoir le plus au milieu possible, si vous ne voulez pas être gênés par les petites diodes des marches. La qualité de la projection est au rendez-vous. Toutes ces gros plexes misent sur le maximum de confort technologique, c’est la politique du parc d’attractions.
 

Le niveau sonore est clairement en-dessous lors des bandes-annonces. Ils le relèvent pour le film, mais légèrement. J’aurais bien aimé un poil plus, mais ce n’est qu’un point de détail. A noter aussi que les graves sont un peu plus poussés que d’habitude, ce qui est toujours bien vu.
 

Comme de bien entendu, les lumières se rallument pendant le générique de fin. Ce ne sont même pas 20 personnes (la salle compte une centaine de places) qui se sentent obligées de sortir. Et comble du comble, un employé rentre avec son balai et son sac poubelle alors que le générique n’est pas terminé ! Il ose même nous parler : « Vous étiez de la projection précédente ? » Quel manque de savoir-vivre !

• • Toutes les salles par ordre de préférence :
    
    - MAX LINDER
    - CINEMA DES CINEASTES - Salle 2 - Salle 3
    - STUDIO 28
    - LE BALZAC - Salle 2 - Salle 3
    - LES FAUVETTES - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 5
    - L'ASTREE - Salle 2
    - 7 BATIGNOLLES - Salle Sphera
    - L'ARLEQUIN - Salle 1
    - FORUM DES IMAGES - Salle 30 - Salle 100 (I, II) - Salle 300 (I, II) - Salle 500
    - LOUXOR - Salle 1
    - LA CINEMATHEQUE FRANCAISE - Salle Henri Langlois
    - ETOILE SAINT-GERMAIN
    - LE GRAND REX - Grande salle (I, II) - Salle 4
    - KATORZA - Salle 1
    - ACCATTONE
    - LE COLUCHE - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES MARIGNAN - Salle 1
    - ESPACE 1789 - Salle Floréal
    - REFLET MEDICIS - Salle 2
    - LE NORMANDIE - Salle 2
    - LES 3 LUXEMBOURG - Salle 1 (I, II)
    - 5 CAUMARTIN - Salle 1
    - U.G.C. ODEON - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES AMBASSADE - Salle 6
    - LES 400 COUPS - Salle 2
    - LE CINEMATOGRAPHE
    - PATHE LA VILLETTE - Salle 14
    - PATHE LEVALLOIS - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 (I, II) - Salle 8
    - 7 PARNASSIENS - Salle 2
    - CINEMAS STUDIO - Salle 4
    - PATHE PARNASSE - Salle 4 - Salle 11
    - LE RUTEBEUF
    - MK2 BEAUBOURG - Salle 1
    - U.G.C. NORMANDIE - Salle 1 - Salle 4
    - MK2 ODEON (COTE SAINT-GERMAIN) - Salle 1
    - MK2 BASTILLE (COTE BEAUMARCHAIS) - Salle 2
    - LUCERNAIRE - Salle 2
    - LINCOLN - Salle 1
    - LES 4 VIKINGS - Salle 4
    - GAUMONT MISTRAL - Salle 5
    - STUDIO GALANDE
    - MK2 PARNASSE - Salle 2 - Salle 3
    - MK2 QUAI DE LOIRE - Salle 3
    - U.G.C. CINE CITE PARIS 19 - Salle 6
    - GAUMONT OPERA FRANCAIS - Salle 9 - Salle 10 - Salle 12
    - U.G.C. GEORGE V - Salle 9
    - GAUMONT OPERA PREMIER - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 (I, II) - Salle 5 - Salle 6
    - PATHE OPERA PREMIER - Salle 1
    - GAUMONT OPERA CAPUCINES - Salle 1 - Salle 5 (I, II) - Salle 7
    - U.G.C. MONTPARNASSE - Salle 1 - Salle 7
    - U.G.C. CINE CITE LES HALLES - Salle 1 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 10 - Salle 11 - Salle 13 - Salle 14 - Salle 21 - Salle 22 - Salle 30 - Salle 31 - Salle 32 - Salle 33 - Salle 34 - Salle 35 - Salle 36 - Salle 37
    - GAUMONT PARNASSE (COTE MONTPARNOS) - Salle 18 - Salle 20
    - U.G.C. GOBELINS - Salle 3
    - PATHE WEPLER - Salle 1 (I, II) - Salle 2 (I, II) - Salle 3 (I, II) - Salle 4 - Salle 5 dite salle Cyril Hanouna - Salle 7 (I, II) - Salle 8 - Salle 9 - Salle 10 (I, II, III) - Salle 11 - Salle 12
    - GAUMONT PARNASSE (COTE PARNASSE) - Salle 3 - Salle 4 - Salle 5 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 16
  •  
  • ​​ Les plexes en italique sont désormais fermés.

                Un lieu qui ne devrait plus exister. Une sorte d’anomalie culturelle, un vestige d’une autre époque, voilà ce qu’est Le Cinématographe. Implanté dans une petite rue du cœur de Nantes, ce plexe a défié le cours du temps et subsiste encore aujourd’hui on ne sait pas très bien pourquoi ni comment. C’est typiquement le genre de cinéma de quartier qui aurait dû être démoli ou reconverti en commerce, et pourtant cela ressemble à un lieu qui a fait résistance et qui a tenu bon. Je ne connais pas son histoire mais il sent bon le plexe qui a connu ses heures de gloire il y a bien longtemps, et qui fait désormais figure de mastodonte complètement en anachronisme avec les plexes contemporains. Et devinez qui a le plus de charme malgré les rides et les douleurs aux articulations ?
 

En passant dans cette petite rue des Carmélites, on ne prête quasiment pas attention à ce plexe qui ne fait rien d’ostentatoire pour se signaler. Il y a bien quelques affiches et publications sous verre en devanture, tout comme un vieux néon qui exprime le nom du plexe, mais cet ornement n’est plus lumineux depuis probablement bien longtemps. C’est le témoin de toute une époque désormais révolue, époque au cours de laquelle il arrivait encore à Eddy Mitchell de parler bien fort dans une salle, avant que le film ne commence et pendant que les spectateurs achetaient un cône glacé en tendant un billet sans que la vendeuse ne leur rende la monnaie.
 

Alors, bien sûr, ce qui frappe dès l’entrée c’est le charme désuet de ce vieux plexe qui savait accueillir les personnes bien que le hall ne soit pas bien grand. Aujourd’hui, ce n’est plus très grave puisqu’il n’y a pas foule. A peine une vingtaine de personnes. Néanmoins, cette obsolescence déprogrammée s’efface du mieux possible. La déco chargée n’hésite pas à sortir les affiches en papier, les photos, le matériel promotionnel, les annonces etc. pour faire office de cache-misère, et ça marche ! Le rococo laisse sa place à ce qui doit être l’essence de ce lieu et qui le rend vivant : ici, c’est clair et net, on parle, on voit, on fait, on mange, on vit cinéma ! C’est un lieu de retrouvailles et non de passage. Dans la salle, les gens se reconnaissent, échangent entre eux et se retrouvent autour d’une passion commune. Car, pour venir voir un lundi soir un film polonais des années 60 qui dure 2h40, croyez-moi, il faut être connaisseur, il faut être motivé, il faut être curieux, il faut faire partie de cette espèce en voie de disparition que l’on appelle « les cinéphiles ». En voie de disparition, oui, car la moyenne d’âge de la salle est assez élevée.
 

En caisse, une dame âgée s’occupe de délivrer des billets. Comme je bénéficie d’une réduction, je ne paierai que 3 euros. Oui, vous avez bien lu : 3 euros le film. Le tarif normal n’est qu’à 5 euros ! Comment diable ce plexe peut-il survivre ? Est-ce une espèce de lieu autogéré ? Ultrasubventionné ? Qui appartient à un mécène peu regardant ? La réponse reste entière d’autant qu’ici il n’y a aucune sucrerie ni nourriture bruyante ou malodorante. Alors, peut-être que ce plexe risque de fermer chaque mois, je n’en sais rien. En tout cas, il reste un exemple qui prouve qu’on peut faire différemment, qu’on peut montrer du cinéma à un prix qui devrait être celui de n’importe quelle séance dans n’importe quel plexe.
 

Alors, il y a forcément un revers de la médaille. L’endroit évite d’être trop poussiéreux, mais il manifeste tout de même un manque d’entretien criant. La salle en elle-même est assez sublime. Je n’ai jamais vu cela ailleurs. Les murs sont en pierre. Un peu comme si le plexe avait été construit entre deux bâtiments et qu’on avait ensuite apposé un plafond pour en faire une salle. Cela donne un cachet dingue à cette salle. Rien à voir avec les murs unis, noirs et désenchantés de la plupart des plexes. Les seuls endroits qui ne sont pas en pierre sont assez dégradés (du carton ? Du papier ?) Ils témoignent là d’un manque flagrant de moyens pour entretenir le lieu (certains endroits sont colmatés au gaffer !!!)
 

En revanche, les strapontins ne sont ni vieux, ni recouverts de poussière, ni cassés. Le confort du spectateur reste une préoccupation majeure, et d’ailleurs leur assise est vraiment très bonne. Presque trois heures sans avoir rien à redire sur leur confection. C’est très plaisant, d’autant que la place pour les jambes est tout à fait correcte. Mais les dossiers vous arrivent à mi-dos. Il leur manque quelques centimètres pour pouvoir appuyer la tête. Si ce n’est jamais vraiment nécessaire dans beaucoup de plexes, ici c’est pourtant indispensable pour une simple et bonne raison : l’écran est surélevé. Et ce n’est pas du tout une erreur, c’est simplement parce que je ne vous ai pas encore dit qu’il y a une mezzanine dans cette salle. Comme dans un théâtre à l’italienne, ou comme au Louxor aussi, même si elle est moins imposante. Mais quand même, c’est de très bon goût et cela rajoute au cachet de la salle. Du coup, si le dénivelé est loin d’être exceptionnel, pas de souci d’être dérangé par la tête de son voisin puisque, d’une part, l’écran est surélevé et, d’autre part, il n’y a pas grand monde (dans une salle d’environ 100 places, hors mezzanine).
 

Notons aussi, comme à l’ancienne, que ce plexe a gardé le fameux rideau rouge qui cache l’écran, et qui s’ouvre avant que ne débute la projection. Un détail que les plus jeunes d’entre vous n’ont jamais connu.
 

Passons maintenant aux choses qui fâchent. Il y a une belle dimension d’écran tout en largeur, comme si l’on ne diffusait que du Cinémascope ici. Ce qui implique très certainement qu’un film diffusé en 4/3 ou 1.33 par exemple bénéficierait d’une faible surface de projection sur cet écran, puisqu’il y aurait de larges bandes noires sur les côtés. C’est un choix un peu étrange, mais pourquoi pas. Le problème est que l’image du film est légèrement anamorphosée. Cela provient sûrement d’un mauvais réglage pour faire en sorte que l’image tienne dans tout l’écran. Il est probable qu’avec un bon calibrage il y ait deux petites bandes noires sur les côtés, ce qui n’est absolument pas un problème. Comment une erreur aussi grossière peut-elle survenir et ne pas être corrigée ? A mon sens, c’est terriblement gênant et extrêmement problématique si toutes les projections se font de la sorte. A part cela, l’image est de très bonne qualité, la beauté du film est préservée. Le plexe est quand même passé au numérique, si vous vous posez la question. Evidemment, en 35 millimètres cela aurait été sublime mais ne faisons pas trop la fine bouche. Corrigez d’abord ce problème de format et discutons ensuite.
 

Le son, lui, manque un peu de puissance. Et comme il n’est pas étouffé par les murs de pierre, l’acoustique est très différente. Elle permet une certaine résonnance qui ne plaira pas à certains. Il y a deux écoles, là-dessus. Ceux qui sont habitués au son mat et étouffé. Et ceux qui trouvent que la réverbération donne une profondeur et un écho assez unique à une projection. Personnellement, je trouve cela très agréable à l’oreille. Il me semble que jouer les ayatollahs sur ce genre d’observation, c’est faire passer avant tout un dogme et une vision fermée de l’expérience cinématographique. La limite, à mon sens, est le moment où la résonnance perdure trop et brouille les différentes paroles. A ce moment-là, oui, l’intégrité auditive n’est plus respectée.
 

Enfin, très bon point, les lumières de la salle ne se rallument pas pendant le générique de fin. Nous pouvons encore profiter de ce temps pour rêver et repenser à ce que nous venons de voir.
 

Et puisque nous parlons des lumières, mentionnons deux blocs de sécurité en fond de salle qui éblouissent quand même un peu trop. Mais surtout, au plafond, brillent en permanence, deux diodes vertes qui ne servent absolument à rien. Je veux dire par là qu’elles n’ont rien à voir avec une quelconque norme de sécurité. Et elles sont tellement lumineuses qu’elles éclairent toute la salle. Pour le coup, c’est vraiment très dérangeant.
 

Si l’on sait passer outre son caractère vieillot et défraîchi, Le Cinématographe est un plexe qui sait ravir les spectateurs parce qu’il est vraiment dédié à ce qu’il vend. Parce que chacun s’y retrouve en terrain connu, mais aussi par son caractère atypique et convivial, on s’y sent vite très bien. Même s’il n’est pas à la hauteur de ce qu’il ambitionne être, il aurait pas mal de leçons à donner à certains plexes qui entendent fixer les lignes directrices de ce que doit être un plexe contemporain.

• • Toutes les salles par ordre de préférence :
    
    - MAX LINDER
    - CINEMA DES CINEASTES - Salle 2 - Salle 3
    - STUDIO 28
    - LE BALZAC - Salle 2 - Salle 3
    - LES FAUVETTES - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 5
    - L'ASTREE - Salle 2
    - 7 BATIGNOLLES - Salle Sphera
    - L'ARLEQUIN - Salle 1
    - FORUM DES IMAGES - Salle 30 - Salle 100 (I, II) - Salle 300 (I, II) - Salle 500
    - LOUXOR - Salle 1
    - LA CINEMATHEQUE FRANCAISE - Salle Henri Langlois
    - ETOILE SAINT-GERMAIN
    - LE GRAND REX - Grande salle (I, II) - Salle 4
    - KATORZA - Salle 1
    - ACCATTONE
    - LE COLUCHE - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES MARIGNAN - Salle 1
    - ESPACE 1789 - Salle Floréal
    - REFLET MEDICIS - Salle 2
    - LE NORMANDIE - Salle 2
    - LES 3 LUXEMBOURG - Salle 1 (I, II)
    - 5 CAUMARTIN - Salle 1
    - U.G.C. ODEON - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES AMBASSADE - Salle 6
    - LES 400 COUPS - Salle 2
    - LE CINEMATOGRAPHE
    - PATHE LA VILLETTE - Salle 14
    - PATHE LEVALLOIS - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 (I, II) - Salle 8
    - 7 PARNASSIENS - Salle 2
    - PATHE PARNASSE - Salle 4 - Salle 11
    - LE RUTEBEUF
    - MK2 BEAUBOURG - Salle 1
    - U.G.C. NORMANDIE - Salle 1 - Salle 4
    - MK2 ODEON (COTE SAINT-GERMAIN) - Salle 1
    - MK2 BASTILLE (COTE BEAUMARCHAIS) - Salle 2
    - LUCERNAIRE - Salle 2
    - LINCOLN - Salle 1
    - LES 4 VIKINGS - Salle 4
    - GAUMONT MISTRAL - Salle 5
    - STUDIO GALANDE
    - MK2 PARNASSE - Salle 2 - Salle 3
    - MK2 QUAI DE LOIRE - Salle 3
    - GAUMONT OPERA FRANCAIS - Salle 9 - Salle 10 - Salle 12
    - U.G.C. GEORGE V - Salle 9
    - GAUMONT OPERA PREMIER - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 (I, II) - Salle 5 - Salle 6
    - PATHE OPERA PREMIER - Salle 1
    - GAUMONT OPERA CAPUCINES - Salle 1 - Salle 5 (I, II) - Salle 7
    - U.G.C. MONTPARNASSE - Salle 1 - Salle 7
    - U.G.C. CINE CITE LES HALLES - Salle 1 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 10 - Salle 11 - Salle 13 - Salle 14 - Salle 21 - Salle 22 - Salle 30 - Salle 31 - Salle 32 - Salle 33 - Salle 34 - Salle 35 - Salle 36 - Salle 37
    - GAUMONT PARNASSE (COTE MONTPARNOS) - Salle 18 - Salle 20
    - U.G.C. GOBELINS - Salle 3
    - PATHE WEPLER - Salle 1 (I, II) - Salle 2 (I, II) - Salle 3 (I, II) - Salle 4 - Salle 5 dite salle Cyril Hanouna - Salle 7 (I, II) - Salle 8 - Salle 9 - Salle 10 (I, II, III) - Salle 11 - Salle 12
    - GAUMONT PARNASSE (COTE PARNASSE) - Salle 3 - Salle 4 - Salle 5 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 16
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  • ​​ Les plexes en italique sont désormais fermés.

                L’attraction majeure des plexes parisiens en ce mois de décembre 2022 est incontestablement le Pathé Parnasse, qui se targue d’être le premier plexe entièrement premium du groupe.
 

Le Pathé Parnasse c’est le nouveau nom du Gaumont Parnasse (côté Parnasse), qui s’est offert une rénovation digne de ce nom à force d’interpellations répétées en ce sens sur ce blog. Oui, oui, nous savons de source sûre qu’on nous entend, et aujourd’hui nous avons même la preuve qu’on nous écoute !
 

Alors, ni une ni deux, un verre de Tang vite englouti, un paquet de Big Red en poche, nous enfourchons notre fidèle destrier et nous rendons sans plus attendre dans ce plexe flambant neuf pour juger sur pièces.
 

Il faut dire que s’il est bien un plexe qui nécessitait une totale transformation, c’est bien celui-ci. Ce n’est pas pour rien qu’il squattait le fond de notre classement, reflétant nos propres aversions à chacune de nos venues.
 

Il y a là tellement de travail que la façade est encore en travaux. Et il est peu probable qu’elle laisse place à de superbes affiches papier. L’ampleur des travaux laisse plutôt penser que la firme y installe un énorme écran lumineux. Nous en reparlerons sûrement.
 

Ce qu’il faut savoir de ce plexe c’est que, malgré sa restauration, sa structure reste plus ou moins la même. L’énorme hall d’entrée est toujours là, mais il n’est plus obstrué par d’ignobles automates. Ces derniers ont été remplacés par des écrans tactiles posés de part et d’autre du hall, sur lequel chacun peut retirer ses billets. Ce qui signifie que les caisses ont tout bonnement disparu. Tout au bout du hall, il ne reste qu’un ersatz de comptoir où nous trouvons 3 personnes chargées de l’accueil. Il ne faut pas le dire, ces personnes ne sont pas censées délivrer de billets mais elles peuvent tout à fait le faire si elles sont de bonne composition. L’inconvénient avec ce système de bornes, c’est qu’en cas de problème il faut s’en sortir tout seul ou aller prévenir une de ces personnes à l’accueil. Nous ne passons pas plus de 5 minutes dans ce hall pour nous apercevoir que déjà deux interventions sont nécessaires. A qui profite le crime ?
 

Au bout de ce hall, se trouve donc l’accueil et, à sa droite, plusieurs portillons où il faut scanner son billet (un vulgaire ticket de caisse, soit dit en passant) pour que les portes s’ouvrent et nous donnent accès au réseau des 12 salles. (Cela fait un peu quai de la SNCF, ou entrée d’immeuble d’une grosse boite du CAC 40.) Aussitôt fait, nous voilà nez à nez avec un gigantesque écran LED 16/9^ème voire plus, genre 2:60 ou même 2:90, si ce n’est du 2:150. Très bel objet qui ne sert qu’à diffuser des bandes-annonces, et qui dévoile la multiplication d’écrans LED qui foisonnent à l’intérieur. Avec ces images qui sursautent sans cesse, le lieu fait une croix sur une certaine quiétude. Pas de repos visuel ou de sérénité déambulatoire, vous êtes sans cesse sollicités.
 

Autres sollicitations permanentes : les friandises et les diverses boissons sucrées qui pullulent. Evidemment, vous pouvez en acheter à l’intérieur du réseau, mais n’oublions pas de mentionner leur surabondance dans le hall d’entrée. Tous ces produits sont en libre-service. A bien y regarder, ce n’est pas un hall, c’est une galerie marchande. Et tout est hors de prix. La bouteille de 50 centilitres de Volvic coûte 3 euros ! Et c’est là que nous abordons le versant le plus polémique : le Pathé Parnasse est un plexe pour les riches. C’est clairement la population visée. La place coûte 18 euros 50 !!! Et il vous faudra rajouter un supplément de 2 euros pour une séance en 3D. C’est délirant. Nous avons toujours martelé ici que les places de cinéma sont trop chères. Même la place la moins chère sur Paris ou la région parisienne est déjà trop chère. L’idée qui se cache derrière tout cela est que, petit à petit, les portes des plexes se ferment aux budgets les plus modestes, et maintenant aux classes moyennes. Eh bien, je vais vous dire, bien que cette vision soit insupportable, ils ont vu juste.
 

Ils ont raison d’un point de vue économique car l’espoir de revoir un jour des salles remplies est désormais une histoire ancienne. Il est loin le temps où les entrées ne valaient quasiment rien et que nous pouvions passer nos journées à l’intérieur d’un plexe sans perdre un mois de salaire. Mais cela avait aussi une contrepartie pas forcément des plus agréables puisque certaines salles pouvaient héberger des personnes qui gênaient régulièrement les séances. Aujourd’hui, les seules séances qui se prévalent de pouvoir remplir des salles sont de gros blockbusters annoncés (AVATAR : THE WAY OF WATER actuellement), et donc, proportionnellement au nombre de films qui sortent chaque année, ce ne sont que des phénomènes exceptionnels. Le constat est simple : depuis la Covid-19, le public ne se presse plus dans les salles. Les principaux groupes ne savent plus comment relancer l’attrait de leurs lieux. La principale raison avancée est que les plateformes ont supplanté les salles pour des abonnements mensuels coûtant aussi cher qu’une seule place de cinéma. S’il est probablement vrai que cela ait joué un rôle prépondérant, nous sommes plutôt perplexes quant à pointer le doigt uniquement sur ce phénomène. Il y a quelque chose de plus complexe qui se trame là-dessous, mais c’est une autre histoire, comme dirait le poète des années 80. En tout cas, pour revenir à ce qui nous occupe, ce que savent ces grands groupes c’est qu’il est impossible de faire payer des personnes qui ne sont plus là. Alors, pour compenser leur manque à gagner, il leur faut s’attaquer au portefeuille de ceux qui viennent encore. Or, si on leur demande de payer plus, il faut leur offrir quelque chose de plus. Et c’est ainsi que naquit le concept du « premium ».
 

Lorsque les premières annonces de ce cinéma premium furent faites, les premières réactions promettaient la fin de ce plexe, prévoyant que personne ne voudrait payer aussi cher. Mais il faut bien voir que toutes les personnes ne paient pas un tarif plein. Les deux tiers des spectateurs bénéficient d’un tarif réduit. Nous sommes là sur une fourchette qui reste élevée (de 9 euros 50 à 13 euros 50) mais loin des 18 euros 50 sans aucune réduction. Et par notre expérience du jour, force est de constater que ces tarifs sont loin d’être prohibitifs puisque notre salle était à moitié remplie, soit environ une trentaine de spectateurs (dont la plupart s’étaient armés de popcorn et autres saveurs sucrées).
 

Il est aussi possible de rétorquer qu’à court terme ce plexe va attirer un public curieux de vivre cette nouvelle expérience et qu’une fois le temps de la découverte envolé, les entrées vont se tasser. Il nous semble que, même si cela se produit, cela ne sera pas assez significatif pour créer la perte du lieu. A suivre.
 

Mais ce qui nous intéresse aujourd’hui, c’est de se confronter à ce que recouvre la dénomination « premium ».
 

D’abord, ce qui saute aux yeux en arrivant dans ce plexe, c‘est l’impression de bien le connaître. La maison Pathé décline son look dans toutes ses franchises et ce sans grande imagination. Concrètement, c’est toujours le même designer Ora-ïto qui est à l’œuvre. Enfin, c’est ce qu’on nous dit. Moi, je crois plutôt qu’il s’agit d’un personnage issu des aventures de Tintin. Toujours est-il que les lignes fuyantes sont privilégiées, le minimalisme permet de rendre l’ensemble moins brouillon (même si les écrans LED annihilent tout cela), la déco prestige donne un côté luxe à tout cela (l’habillage lumineux y est pour beaucoup), et les couleurs beaucoup plus sobres que celles du Gaumont Parnasse (côté Parnasse) donnent beaucoup de maturité au lieu. Même les escaliers de sortie ont été soignés (nous sommes loin de ces plexes qui laissent cette dernière voie en décrépitude). Le célèbre tunnel a été rénové. Accès très chouette et complètement atypique. Ils ont aussi gardé le lustre issu de la décoration qui avait été confiée à Christian Lacroix. Il se trouve dans un petit espace détente bienvenu au milieu du labyrinthe des salles. Des banquettes intégrées au mur par-ci par-là sont aussi à signaler. Avant chaque salle un écran LED intégré indique le film, la séance et la disposition des sièges. Les toilettes ne sont pas forcément bien signalées. Une fois trouvées, à l’intérieur, c’est encore le même univers que dans les autres plexes estampillés Pathé. Hyperluminosité, design épuré et toujours des robinets avec détection de mouvement absolument pas pratiques. L’eau gicle partout, et avec les diverses allées et venues le sol est épouvantablement humide et noir de saleté. Pas premium du tout du tout.
 

Et à l’intérieur de la salle 11, comment ça se passe ?
 

L’entrée se fait par le fond. Bon point. Nous avons choisi des sièges au premier rang. Ici se trouvent huit sièges longs, c’est-à-dire où nous pouvons étendre nos jambes. Tous les autres sièges de la salle n’en sont pas pourvus, mais il est possible d’actionner un rabat placé sous le siège, qui permet de surélever ses jambes. Les fauteuils sont d’un confort incomparable. En fait, ce sont des fauteuils quasiment normaux sur lesquels s’ajoute sur une couche très molletonnée et d’une douceur quasiment érotique (de la flanelle à ce qu’il paraît). Cet ajout fonctionne un peu comme un surmatelas pour un lit. Il déborde jusqu’à recouvrir l’arrière du dossier où est apposé (brodé ?) un coq impérial à l’effigie de Pathé. Ça, c’est non. Le dossier des sièges est inclinable grâce à quelques boutons intégrés à l’intérieur de l’accoudoir droit. Ces derniers (les accoudoirs) sont assez larges et eux aussi recouverts de cette flanelle ultra-douce. Au bout, nous trouvons un porte-gobelet où se recueillent divers débris de popcorn. J’imagine qu’on ne les nettoie pas régulièrement. Et comme nous l’avions remarqué dans les couloirs qui mènent à cette salle, l’ensemble manque de matériaux nobles. Pourquoi ne pas opter pour du bois pour le dossier des fauteuils ? Pourquoi, dans les couloirs, ne pas opter pour un carrelage antidérapant plutôt que de la moquette ? Et tant qu’on y est pourquoi ne pas prévoir un service en salle comme aux Etats-Unis ? Comme quoi, le premium peut aussi être discount.
 

Pas de strapontins, donc, dans ces salles. C’est le confort qui prime avant tout. Les sièges sont bien larges et il y a environ 1 mètre entre chaque rangée. Chacun peut étendre ses jambes à loisir. Et pas de problème de dénivelé.
 

Alors, bien sûr, nous aurions aimé la disparition des blocs lumineux de secours. Pour des raisons de sécurité évidentes ce ne peut être le cas, mais on nous épargne le bloc juste à côté de l’écran, c’est déjà ça. Il se situe plus en retrait sur le côté droit, et lorsque nous sommes placés au premier rang il se place tout à l’extrême de notre champ de vision et devient bien moins gênant. Néanmoins, ils n’ont rien fait pour atténuer son effroyable luminosité, et dès le deuxième rang je pense qu’il doit déjà être très perturbant.
 

Personnellement, je n’arrête pas de bouger même dans les sièges des plexes les plus confortables. Je vous assure qu’ici pendant près de 2 heures 30, vous êtes véritablement choyés. Et si, comme moi, vous aimez bien replier vos jambes, rien ne vous empêche d’enlever vos chaussures. (Mais on ne fait pas comme chez soi, je rappelle qu’on est au cinéma !) En revanche, pour les autres fauteuils l’inconvénient est qu’on ne peur pas plier ses jambes en les faisant passer sous le siège (à cause du rabat dont nous avons parlé plus haut).
 

Le plexe a ouvert il y a environ une quinzaine de jour et sent encore le neuf. Plus particulièrement le cuir neuf (là où reposent nos pieds). L’odeur est un peu trop prégnante. La température pourrait aussi s’élever d’un ou deux degrés. Il fait frais.
 

Au niveau de l’écran c’est du parfait sur toute la ligne. Il est doté de coins carrés et ça, je crois que c’est la première fois que je le vois. Très bien tendu et très bonnes dimensions. Il est assez grand mais pas trop, si bien qu’au premier rang la vision du film est tout à fait convenable, pas du tout insupportable comme nous aurions pu le craindre. C’est bien pensé. Et l’image est exceptionnelle. Cela est sans nul doute le fait de la projection laser. Le piqué de l’image est fabuleux. Les couleurs parfaitement rendues. C’est véritablement ce qu’il se fait de mieux sur le marché. Le gros problème reste encore et toujours la gestion des noirs qui ne connaît aucune amélioration. Les noirs manquent de profondeurs et tirent parfois sur le gris.
 

Il y a beaucoup plus de choses à redire à propos du son. L’immersion est pourtant l’un des critères majeurs avancés pour développer l’attractivité du plexe. Eh bien, je vais vous dire, l’amélioration n’est pas flagrante. Et pour être tout à fait franc, le concept de l’immersion n’est rien d’autre qu’une vaste supercherie. Bizarrement, un ronronnement se fait entendre lors des moments de silence. Et cerise sur le gâteau, en plein film la soufflerie de l’aération de la salle se fait entendre pendant plusieurs minutes. Drôle d’idée du premium !
 

En fin de film, les lumières se rallument avant la fin du générique. On part sur une légère violence oculaire, alors qu’une apparition tout en douceur cela se pratique dans beaucoup de plexes et n’est pas compliquée à mettre en place. Et ça, ce serait vraiment premium.
 

L’expérience se termine et nous repartons par là où nous sommes entrés. En faisant ce chemin en sens inverse, nous remontons le dédale de salles sans croiser de personnel du plexe. La possibilité de frauder et de pénétrer dans une autre salle sans accréditation semble à portée de tous. Pour 18 euros 50 l’entrée deviendrait tout à fait rentable.
 

Après cela, la question qui reste est de savoir si le premium vaut vraiment 18 euros 50. A vrai dire le premium nous le connaissons déjà. Lorsque les projections sont passées en 4K, c’était déjà du premium sans la dénomination. Les fauteuils duo, la 4DX, le Dolby Atmos, l’Eclair Color, le relief, le CinemasCope, tout cela c’était du premium. Être confortable pour visionner un film, c’est important. Bénéficier d’une qualité de projection optimale, c’est important. Mais ne pas être dérangé par un téléphone portable, c’est tout aussi important. Mais aussi important que ce soit, n’oublions jamais que rien de tout cela ne parviendra à améliorer la qualité d’un film.
 

La rénovation de ce plexe était quelque chose de nécessaire, mais qui ne doit pas être incluse dans le pack premium. Et malgré cette refonte, le plexe reste froid, impersonnel, commercial. Une fois de plus, nous avons plus l’impression de nous trouver dans un centre commercial (au niveau du hall) ou dans une chaîne d’hôtels (en arpentant les couloirs). Comme beaucoup d’autres plexes, le Pathé Parnasse cache son produit d’appel comme s’il en avait honte. Le cinéma est englouti et renvoyé à un vulgaire produit commercial. Et tout ramène le spectateur à l’état de consommateur.
 

Le premium, simple idée marketing, est dédié aux salles avec des avantages certains mais qui ne font pas une énorme différence. Les projections en 4K sont déjà très satisfaisantes. Il arrive un moment où la technologie atteint un tel stade que les améliorations ne sont pas substantielles (même si toujours bonnes à prendre). Les sièges de ce plexe apportent une réelle plus-value, mais beaucoup d’autres plexes bénéficient d’une qualité de confort tout à fait convenable. Cela n’a rien de comparable au passage d’un tabouret à un siège confortable et enveloppant. D’autant que l’enseigne aurait encore beaucoup d’efforts à faire pour offrir des services véritablement premium au lieu d’offrir un premium d’apparat.
 

Sans être factice, tout est un peu gadget, ce qui ne contribue qu’à alimenter la rhétorique de l’expérience. Le Pathé Parnasse est donc l’exemple-même de ces plexes qui réévaluent leur modernité à l’aune de leurs facultés à devenir des parcs d’attraction.

• • Toutes les salles par ordre de préférence :
    
    - MAX LINDER
    - CINEMA DES CINEASTES - Salle 2 - Salle 3
    - STUDIO 28
    - LE BALZAC - Salle 2 - Salle 3
    - LES FAUVETTES - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 5
    - L'ASTREE - Salle 2
    - 7 BATIGNOLLES - Salle Sphera
    - L'ARLEQUIN - Salle 1
    - FORUM DES IMAGES - Salle 30 - Salle 100 (I, II) - Salle 300 (I, II) - Salle 500
    - LOUXOR - Salle 1
    - LA CINEMATHEQUE FRANCAISE - Salle Henri Langlois
    - ETOILE SAINT-GERMAIN
    - LE GRAND REX - Grande salle (I, II) - Salle 4
    - KATORZA - Salle 1
    - ACCATTONE
    - LE COLUCHE - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES MARIGNAN - Salle 1
    - ESPACE 1789 - Salle Floréal
    - REFLET MEDICIS - Salle 2
    - LE NORMANDIE - Salle 2
    - LES 3 LUXEMBOURG - Salle 1 (I, II)
    - 5 CAUMARTIN - Salle 1
    - U.G.C. ODEON - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES AMBASSADE - Salle 6
    - LES 400 COUPS - Salle 2
    - PATHE LA VILLETTE - Salle 14
    - PATHE LEVALLOIS - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 (I, II) - Salle 8
    - PATHE PARNASSE - Salle 11
    - 7 PARNASSIENS - Salle 2
    - LE RUTEBEUF
    - MK2 BEAUBOURG - Salle 1
    - U.G.C. NORMANDIE - Salle 1 - Salle 4
    - MK2 ODEON (COTE SAINT-GERMAIN) - Salle 1
    - MK2 BASTILLE (COTE BEAUMARCHAIS) - Salle 2
    - LUCERNAIRE - Salle 2
    - LINCOLN - Salle 1
    - LES 4 VIKINGS - Salle 4
    - GAUMONT MISTRAL - Salle 5
    - STUDIO GALANDE
    - MK2 PARNASSE - Salle 2 - Salle 3
    - MK2 QUAI DE LOIRE - Salle 3
    - GAUMONT OPERA FRANCAIS - Salle 9 - Salle 10 - Salle 12
    - U.G.C. GEORGE V - Salle 9
    - GAUMONT OPERA PREMIER - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 (I, II) - Salle 5 - Salle 6
    - PATHE OPERA PREMIER - Salle 1
    - GAUMONT OPERA CAPUCINES - Salle 1 - Salle 5 (I, II) - Salle 7
    - U.G.C. MONTPARNASSE - Salle 1 - Salle 7
    - U.G.C. CINE CITE LES HALLES - Salle 1 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 10 - Salle 11 - Salle 13 - Salle 14 - Salle 21 - Salle 22 - Salle 30 - Salle 31 - Salle 32 - Salle 33 - Salle 34 - Salle 35 - Salle 36 - Salle 37
    - GAUMONT PARNASSE (COTE MONTPARNOS) - Salle 18 - Salle 20
    - U.G.C. GOBELINS - Salle 3
    - PATHE WEPLER - Salle 1 (I, II) - Salle 2 (I, II) - Salle 3 (I, II) - Salle 4 - Salle 5 dite salle Cyril Hanouna - Salle 7 (I, II) - Salle 8 - Salle 9 - Salle 10 (I, II, III) - Salle 11 - Salle 12
    - GAUMONT PARNASSE (COTE PARNASSE) - Salle 3 - Salle 4 - Salle 5 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 16
  •  
  • ​​ Les plexes en italique sont désormais fermés.

Il est vrai que le Forum des Images a bien changé ces dernières années, disons depuis qu’il a changé de direction. La salle 30 a disparu depuis un certain temps. A l’accueil, si toutes les caisses étaient encore ouvertes il y a encore quelques temps, désormais il n’y en a plus que deux, voir une autre pour les invités. Et donc, tout cela occasionne des files d’attente très longues. Le grand hall d’accueil a laissé sa place aux ordinateurs de TUMO, l’école de la création numérique pour les 12-18 ans. Une bonne initiative, certes, mais elle a aussi pris pas mal de place à la salle des collections. Le 7^ème bar n’est plus ce qu’il était, avec ses produits de moins bonne qualité (sans changement de prix). Les séances de cinéma qui avaient lieu dès l’ouverture sont beaucoup moins nombreuses (deux par jour en moyenne).
 

La salle 300 aussi a bien changé. Elle a été rénovée il y a un ou deux ans. Sa disposition atypique a été conservée mais sa déco a été épurée. Exit les grandes et belles affiches qui ornaient les murs. Nous trouvons aussi des bandes très lumineuses sur toute la largeur des marches. Le conseil judicieux est donc de ne pas trop se placer en bout de rangée pour ne pas être gêné par ces lumières. Un large panneau superfétatoire est venu se placer sur la droite et l’inscription "Forum des images" s’allume quand rien n’est projeté à l’écran. La sortie de secours juste à côté de l’écran est malheureusement restée à sa place. En même temps, vu la configuration de la salle, difficile de de la mettre ailleurs.
 

Et puis cette année, ils ont eu la bonne idée de changer tous les fauteuils. Bon, cela reste des strapontins, mais ils sont tout neufs donc très très confortables. L’assise a une excellente tenue. Aucun souci pour les films un peu. Avec les anciens, il arrivait fatalement un moment où nous n’arrêtions pas de se tortiller à intervalles réguliers sans trouver de position satisfaisante. Pour info, ce sont encore ces anciens fauteuils que nous trouvons dans la salle 100.
 

Alors, évidemment, le bloc lumineux qui indique la sortie de secours est toujours à la même place, c’est-à-dire bien trop près de l’écran. A n’importe quelle place vous l’aurez obligatoirement dans le coin de l’œil pendant tout le film.
 

Une chose qui a également bien changé, et pas dans le bon sens, c’est le public. Le public du Forum des Images, bien que composé de passionnés et de cinéphiles, est d’un sans-gêne sans nom et probablement l’un des plus rustres. C’est très étonnant comme cela s’est transformé en très peu de temps. Un public qui n’hésite pas à parler fort, à passer dans la rangée sans demander pardon et surtout qui utilise toutes les capacités de leurs smartphones. Les écrans lumineux s’allument d’à peu près un peu partout, pour regarder l’heure où répondre à des messages. Pendant la projection deux téléphones ont sonné à quelques minutes d’intervalles. L’un des deux qui avait sonné reviendra à la charge un peu plus tard. Parfois, on se demande…
 

Et puis, il faut surtout noter qu’à environ un tiers du film, ce dernier s’est brutalement interrompu. Ecran noir. Evidemment, c’était une projection numérique. Je dis cela parce qu’au temps de la pellicule, le projectionniste serait aussitôt intervenu. Mais comme il n’y a plus personne en cabine, si aucun spectateur ne va avertir les autorités compétentes, le film ne redémarre pas. Quatre ou cinq minutes plus tard, une jeune femme arrive et vient nous annoncer qu’il s’agit d’une coupure électrique et qu’il reprendra incessamment sous peu. En effet, le film reprend sauf que… il lâche à nouveau quelques secondes plus tard. Rebelote. Une minute après le film repart mais dix minutes avant l’endroit où il s’était arrêté. Eh bien, je vais vous dire, ce n’est pas la première fois que cela m’arrive dans cette salle. Je ne sais pas pourquoi c’est toujours la salle 300. Jamais la 500 ni la 100. Bon, en même temps cela reste occasionnel.
 

Pour terminer, n’oublions pas de mentionner que les génériques se terminent toujours sans que les lumières ne se rallument et ça, c’est vrai un petit plus qui fait la différence, car cela n’existe quasiment nulle part ailleurs.

• • Toutes les salles par ordre de préférence :
    
    - MAX LINDER
    - CINEMA DES CINEASTES - Salle 3 (I, II)
    - STUDIO 28
    - LE BALZAC - Salle 2 - Salle 3
    - LES FAUVETTES - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 5
    - L'ASTREE - Salle 2
    - 7 BATIGNOLLES - Salle Sphera
    - L'ARLEQUIN - Salle 1
    - FORUM DES IMAGES - Salle 30 - Salle 100 (I, II) - Salle 300 (I, II) - Salle 500
    - LOUXOR - Salle 1
    - LA CINEMATHEQUE FRANCAISE - Salle Henri Langlois
    - ETOILE SAINT-GERMAIN
    - LE GRAND REX - Grande salle (I, II) - Salle 4
    - KATORZA - Salle 1
    - ACCATTONE
    - LE COLUCHE - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES MARIGNAN - Salle 1
    - ESPACE 1789 - Salle Floréal
    - REFLET MEDICIS - Salle 2
    - LE NORMANDIE - Salle 2
    - LES 3 LUXEMBOURG - Salle 1 (I, II)
    - 5 CAUMARTIN - Salle 1
    - U.G.C. ODEON - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES AMBASSADE - Salle 6
    - LES 400 COUPS - Salle 2
    - PATHE LA VILLETTE - Salle 14
    - PATHE LEVALLOIS - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 (I, II) - Salle 8
    - 7 PARNASSIENS - Salle 2
    - LE RUTEBEUF
    - MK2 BEAUBOURG - Salle 1
    - U.G.C. NORMANDIE - Salle 1 - Salle 4
    - MK2 ODEON (COTE SAINT-GERMAIN) - Salle 1
    - MK2 BASTILLE (COTE BEAUMARCHAIS) - Salle 2
    - LUCERNAIRE - Salle 2
    - LINCOLN - Salle 1
    - LES 4 VIKINGS - Salle 4
    - GAUMONT MISTRAL - Salle 5
    - STUDIO GALANDE
    - MK2 PARNASSE - Salle 2 - Salle 3
    - MK2 QUAI DE LOIRE - Salle 3
    - GAUMONT OPERA FRANCAIS - Salle 9 - Salle 10 - Salle 12
    - U.G.C. GEORGE V - Salle 9
    - GAUMONT OPERA PREMIER - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 (I, II) - Salle 5 - Salle 6
    - PATHE OPERA PREMIER - Salle 1
    - GAUMONT OPERA CAPUCINES - Salle 1 - Salle 5 (I, II) - Salle 7
    - U.G.C. MONTPARNASSE - Salle 1 - Salle 7
    - U.G.C. CINE CITE LES HALLES - Salle 1 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 10 - Salle 11 - Salle 13 - Salle 14 - Salle 21 - Salle 22 - Salle 30 - Salle 31 - Salle 32 - Salle 33 - Salle 34 - Salle 35 - Salle 36 - Salle 37
    - GAUMONT PARNASSE (COTE MONTPARNOS) - Salle 18 - Salle 20
    - U.G.C. GOBELINS - Salle 3
    - PATHE WEPLER - Salle 1 (I, II) - Salle 2 (I, II) - Salle 3 (I, II) - Salle 4 - Salle 5 dite salle Cyril Hanouna - Salle 7 (I, II) - Salle 8 - Salle 9 - Salle 10 (I, II, III) - Salle 11 - Salle 12
    - GAUMONT PARNASSE (COTE PARNASSE) - Salle 3 - Salle 4 - Salle 5 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 16
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  • ​​ Les plexes en italique sont désormais fermés.

Tiens, tiens, une salle du Pathé Wepler dans laquelle nous n’avions jamais mis le bout du museau ! Alors, bien sûr, cela fait toujours un peu peur, mais il faut savoir rester honnête et passer outre l’image désastreuse que véhicule ce plexe. Cent fois remettre son ouvrage sur le métier, cent fois tourner sept fois sa langue dans sa bouche, cent fois balayer devant sa porte et cent fois ne pas oublier de mettre les miettes sous le tapis, et surtout cent fois reprendre comme si c’était la première fois que nous pénétrions dans le même plexe. Un sacerdoce, vous l’avez dit, mais que ne ferions-nous pas pour vous contenter, vous qui aimez les jeux, le cirque, les jeux du cirque, et surtout le goût du sang ?
 

Aussi étonnant que cela puisse paraître, le Pathé Wepler fait des efforts. Les employés arpentent les couloirs avec leur balayette et force est de constater que les sols sont plus propres qu’ils ne l’ont jamais été. Nous avons beau inspecter les moindres recoins, pas un seul petit morceau de mouche ou de vermisseau à détecter ! Malgré tous ces beaux efforts, certaines taches incrustées sur la moquette semblent ne jamais vouloir partir, et ce côté crasseux casse l’élégance du décorum luxueux de ce plexe. Dans la salle 4, c’est à peu de choses près la même félibrée. Evidemment, si nous nous approchons d’un peu trop près où que nous regardons au pied des fauteuils, la poussière n’est pas faite avec précision, mais l’ensemble reste tout à fait correct. Ça ne sent pas le pin des Landes, mais ça donne l’impression d’être propre, c’est déjà beaucoup. Probablement que la lumière tamisée n’y est pas pour rien.
 

Ici, de vrais fauteuils nous attendent dans cette salle plutôt grande. Elle accueille quasiment 250 places. Certaines rangées bénéficient de fauteuils doubles, pour ceux qui aiment bien se toucher pendant les films (nous ne voyons pas d’autre explication à la présence de ce mobilier, surtout que leur apparition date précisément de la fermeture des derniers cinémas pornographiques parisiens).
 

Confort relatif. Il y a de l’espace mais la mousse peut manquer d’enveloppant. Peut-être que c’est en comparaison des fauteuils de L’Astrée à Chambéry (dernier plexe visité) que nous remarquons cela. D’habitude, nous sommes plutôt bien installés au Pathé Wepler.
 

Le dossier remonte suffisamment haut. Quelques miettes sur les fauteuils. Des accoudoirs en mousse un peu trop molle. La salle est conventionnelle, semblable à beaucoup d’autres.
 

Au milieu de l’écran, une griffure apparaît nettement. Alors, pour un film comme AMBULANCE, cela se remarque à peine puisque la caméra est en épilepsie constante, mais je serais curieux de voir ici un film de facture plus classique (donc plus moderne, comme dirait Jean-Luc). Il me semble que ce détail se remarque plus que de raison. En tout cas, c’est tout à fait inadmissible pour un plexe qui prétend à un certain standing. Et ce n’est pas tout puisque cet écran a été très mal tendu et se retrouve plissé au bas de son coin.
 

La projection débute et nous remarquons très vite que le cadre ne remplit pas tout l’écran. L’image va bien jusqu’en bas, mais en haut et sur les deux côtés, elle est entourée de petites bandes noires. Etrange paramétrage.
 

L’image est probablement en 4K, très belle, beau contraste, beau piqué. Le son pourrait manquer de profondeur, mais c’est difficile à juger avec un film aussi monotone où tout a la même valeur, où la piste sonore est chargée en permanence. Tout cela n’est qu’une grosse bouillie mais, au moins, le volume est suffisamment bien calibré pour ne pas être en saturation constante, tout en gardant une puissance de feu nécessaire à l’action qui déferle, ou plutôt qui se déverse.
 

Et puis, il y a le public du Pathé Wepler… Un blockbuster au Pathé Wepler en première partie de soirée, c’était couru d’avance ! Nous avons beau le savoir, c’est parfois difficile de s’habituer. Ici, c’est souvent la cour des miracles. Vous ai-je déjà mentionné ce couple de jeunes déjà vieux qui étaient venus en avance et qui pique-niquait à base notamment de toasts de pâté de campagne, pendant les bandes-annonces ?
 

Aujourd’hui, nous sommes entourés de jeunes qui donnent un concert son et lumières improvisé. D’un côté, le bruit de ceux qui plongent leur corps dans des seaux de popcorn, font des bruits de bouche monstrueux, et de l’autre, ceux qui se free-fightent avec des sachets de bonbons qui ne veulent pas s’ouvrir. Et quand on leur en fait la remarque, ils ne trouvent rien de mieux que de répondre : « J’y peut rien, c’pa ma fote, y’a marké ouverture fassile ! » Enfin, un peu devant, un autre énergumène montre je ne sais trop quoi sur son téléphone portable à sa copine, faisant ainsi plus de lumière dans la salle que le bloc de sécurité qui indique la sortie, sur le mur de droite. Au moins, il n’est pas placé à côté de l’écran, mais ce soir-là nous n’étions plus à cela près !
 

Sans surprise, les lumières se rallument dès le générique de fin. Impossible de repasser par la porte d’entrée : un cordon de sécurité bloque l’accès, et comme si cela ne suffisait pas une employée attend devant (avec son sac poubelle ; la classe du Pathé Wepler !)
 

Au moins la sortie ne se fait pas dans un petit hall dépressif aux murs cimentés. Ici, l’espace est pensé, peint, orné de quelques affiches, et bénéficie même de toilettes.
 

En rentrant en scooter, nous passons devant l’Atlas, à Pigalle. Il me semblait que les cinémas pornographiques étaient tous fermés dans Paris. Eh bien, non, il en reste un ! Je passe souvent par ici et je n’avais pourtant jamais remarqué. Je me dis qu’il va falloir que j’y aille un de ces jours, pour vous en rendre compte. Quel sacerdoce !

• • Toutes les salles par ordre de préférence :
    
    - MAX LINDER
    - CINEMA DES CINEASTES - Salle 3 (I, II)
    - STUDIO 28
    - LE BALZAC - Salle 2 - Salle 3
    - LES FAUVETTES - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 5
    - L'ASTREE - Salle 2
    - 7 BATIGNOLLES - Salle Sphera
    - L'ARLEQUIN - Salle 1
    - FORUM DES IMAGES - Salle 30 - Salle 100 (I, II) - Salle 300 - Salle 500
    - LOUXOR - Salle 1
    - LA CINEMATHEQUE FRANCAISE - Salle Henri Langlois
    - ETOILE SAINT-GERMAIN
    - LE GRAND REX - Grande salle (I, II) - Salle 4
    - KATORZA - Salle 1
    - ACCATTONE
    - LE COLUCHE - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES MARIGNAN - Salle 1
    - ESPACE 1789 - Salle Floréal
    - REFLET MEDICIS - Salle 2
    - LE NORMANDIE - Salle 2
    - LES 3 LUXEMBOURG - Salle 1 (I, II)
    - 5 CAUMARTIN - Salle 1
    - U.G.C. ODEON - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES AMBASSADE - Salle 6
    - LES 400 COUPS - Salle 2
    - PATHE LA VILLETTE - Salle 14
    - PATHE LEVALLOIS - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 (I, II) - Salle 8
    - 7 PARNASSIENS - Salle 2
    - LE RUTEBEUF
    - MK2 BEAUBOURG - Salle 1
    - U.G.C. NORMANDIE - Salle 1 - Salle 4
    - MK2 ODEON (COTE SAINT-GERMAIN) - Salle 1
    - MK2 BASTILLE (COTE BEAUMARCHAIS) - Salle 2
    - LUCERNAIRE - Salle 2
    - LINCOLN - Salle 1
    - LES 4 VIKINGS - Salle 4
    - GAUMONT MISTRAL - Salle 5
    - STUDIO GALANDE
    - MK2 PARNASSE - Salle 2 - Salle 3
    - MK2 QUAI DE LOIRE - Salle 3
    - GAUMONT OPERA FRANCAIS - Salle 9 - Salle 10 - Salle 12
    - U.G.C. GEORGE V - Salle 9
    - GAUMONT OPERA PREMIER - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 (I, II) - Salle 5 - Salle 6
    - GAUMONT OPERA CAPUCINES - Salle 1 - Salle 5 (I, II) - Salle 7
    - U.G.C. MONTPARNASSE - Salle 1 - Salle 7
    - U.G.C. CINE CITE LES HALLES - Salle 1 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 10 - Salle 11 - Salle 13 - Salle 14 - Salle 21 - Salle 22 - Salle 30 - Salle 31 - Salle 32 - Salle 33 - Salle 34 - Salle 35 - Salle 36 - Salle 37
    - GAUMONT PARNASSE (COTE MONTPARNOS) - Salle 18 - Salle 20
    - U.G.C. GOBELINS - Salle 3
    - PATHE WEPLER - Salle 1 (I, II) - Salle 2 (I, II) - Salle 3 (I, II) - Salle 4 - Salle 5 dite salle Cyril Hanouna - Salle 7 (I, II) - Salle 8 - Salle 9 - Salle 10 (I, II, III) - Salle 11 - Salle 12
    - GAUMONT PARNASSE (COTE PARNASSE) - Salle 3 - Salle 4 - Salle 5 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 16
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