Anciennement Gaumont Opéra Premier, ce plexe a changé de nom fin 2019. Comme d’habitude, c’est comme si c’est le mot "changement" n’était rien d’autre qu’un terme de novlangue, une sorte de concept marketing qui ne se comprend que par l’inverse qu’il entend proclamer. Car, en fin de compte, c’est toujours la même fine équipe qui est aux commandes du navire. Prenons les mêmes et recommençons.
 

On gratte un peu les plâtres et on change les kakemonos qui deviennent jaunes et contribuent au culte de la personnalité de Pathé, et le tour est joué. Dans ses habits tout neufs, le Pathé Opéra Premier ressemble comme deux gouttes d’eau à son prédécesseur. Pourtant situé favorablement du côté des Grand Boulevards, la devanture du plexe ne sait pas exploiter cet avantage et se fond malgré elle dans l’architecture locale.
 

Hall plutôt agréable puisqu’il y a de l’espace. Mais la blancheur des murs rend l’endroit très… Comment dire ?... Chirurgical ! Evidemment il n’y a plus d’affiches papier depuis fort longtemps. Des écrans LCD ornent la façade. Dans le hall d’autres écrans diffusent différentes informations, notamment le nombre de places vides dans les 6 salles du plexe. Et puis il y a toujours ce triple écran LCD aux dimensions exagérées. Ça diffuse des bandes-annonces que personne ne regarde. On trouve aussi deux bornes qui délivrent des tickets d’entrée. Sur la droite, il y a également deux caisses mais une seule est ouverte malgré l’affluence.
 

Deux personnes vérifient nos codes-barres à coups de machines lasers. Normalement, un bip doit retentir en guise de positivité. Mais pas là. La jeune femme a les yeux rivés sur son écran de contrôle dont rien ne sort. Silence gêné. Pas d’explications de sa part. Quelles sont les formations qui apprennent encore à communiquer autrement que par diligence informative ? Va, je ne te hais point, formateur, d’ailleurs je ne te lance pas la pierre car je suis persuadé que tu agis normalement, vu que tu supposes qu’il s’agit d’un acquis que toute personne devrait normalement hériter de son éducation. Bref, quelques secondes plus tard, cette dame nous laisse passer même si le bip n’a toujours pas retenti.
 

Avant de descendre les quelques escaliers qui mènent au réseau de salles, nous remarquons que le plexe a tout de même eu la bonne idée de garder les miroirs peints par Rober Pansart, hérités du Berlitz, ancien plexe dont peu de gens se souviennent. Dans un style art déco, ils ornent les murs qui surplombent les escaliers dont nous parlions précédemment. Pas vraiment ma tasse de Benco, mais voilà qui donne un peu de cachet à ce lieu sans âme. L’ensemble dénote avec les couleurs qui tâchent un peu partout, mais c’est exactement le genre d’élément décoratif qui permet de donner une véritable identité à un lieu. C’est ce que nous sommes en droit d’attendre d’un plexe. Quelque chose qui le rende tout sauf anonyme, quelque chose qui marque sa singularité, qui lui donne un surplus d’âme. Ce qui est dommage ici, c’est qu’au milieu d’une telle standardisation, cette œuvre représente plus une contrainte qu’une mise en valeur du lieu. Bien tenté.
 

Notons que nous empruntons des escaliers faits avec du bois d’arbre, mais si on regarde bien, on peut apercevoir, quelque peu caché, un ascenseur que peuvent emprunter les personnes à mobilité réduite. Et ça, c’est un bon point.
 

Bon, après cela, il n’y a plus rien à voir. Nous arrivons directement au sous-sol où se trouvent le circuit de salles. La première chose qui nous saute aux yeux est la galerie marchande consacrée à la junk food la plus sucrée qui soit. Quel étalage de festivités ! Les lumières nous aveugleraient tant elles nous ordonnent de passer par ces rayons si bien pourvus. Le stand fait quasiment toute la longueur du couloir d’accès. Comble du mauvais goût, il est même délimité par un cordon de sécurité ! Un autre cordon (double, celui-ci !) crée une sorte d’allée où l’on a déployé un tapis rouge comme à Cannes. Normal, nous allons voir un film présenté au festival. D’où le tapis rouge. Oh la bonne idée, dis-donc ! Mais ils n'ont pas eu que celle-ci. Ils proposent aussi une coupe de champagne (mais en fait c’est une flûte sur l’affiche) pour 8 euros ! 8 euros !!! Et je parierais bien ma Bentley qu’il ne s’agit pas d’un Ruinart ! Une autre idée du glamour, somme toute. Bon, en même temps, il ne fallait pas s’attendre à autre chose vu que la place coûte ici 14 euros et 20 centimes. Ce qui est beaucoup trop cher, même pour un très très bon film. Et après on se demande pourquoi les salles ne se remplissent plus !
 

Bizarrement, l’endroit est plutôt propre. Mal décoré, mal agencé, mais plutôt propre. Vu toutes les friandises qu’ils vendent, c’est plutôt étonnant. Ne parlons pas trop vite. La salle paraît tout aussi bien tenue. Probablement que les employés font le ménage entre deux séances. J’en suis même persuadé et j’en ai la preuve. A peine sommes-nous installés qu’à côté de moi vient s’asseoir un jeune couple (en fait, ils laissent un siège entre eux et moi, ce détail va avoir une importance). Le garçon se fait remarquer, tient son rôle de mâle alpha, joue les fiers à bras, piochant continuellement dans le cornet de pop-corn de sa copine. Et ce qui devait arriver arriva. En jouant avec sa deuxième main gauche, le jeune homme envoie valser le cornet qui se déverse en première partie sur le spectateur juste devant, et en deuxième partie sur les autres fauteuils environnants. Le pop-corn s’arrête à mes pieds. Je suis miraculeusement épargné. Je regarde la scène avec un petit sourire en coin qui me fait jubiler intérieurement. On peut lire sur mon visage : « Je ne vais certainement pas vous aider, mes chéris ». Passée leur stupéfaction, le couple entreprend de réparer les dégâts. Le jeune homme s’adresse au spectateur de devant qui a fait les frais de sa maladresse. Ci-après, voici sa phrase telle que je l’ai entendue : « Attention, monsieur, vous en avez un dans les cheveux. Ah non, c’est bon, il est tombé. Y’a pas de souci. » De son côté, la jeune fille nettoie ses bêtises à l’aide d’un mouchoir en papier, tout en maugréant à l’encontre de son bien-aimé : « 8 euros ! » Elle pousse le pop-corn ainsi récupéré, sous son fauteuil, après tout, elle paie assez cher pour que les employés bossent un peu entre deux séances ! Du fin fond de la salle, croisée à notre entrée, une femme crie à tous les arrivants : « Les numéros pairs à droite, les numéros impairs à gauche ». Tout à coup, et elle ne vise pas mes voisins, nous l’entendons s’en prendre à d’autres personnes qui ont amené de la nourriture avec eux : « Qu’est-ce que c’est que cette nourriture ? On ne rentre pas avec de la nourriture ! Pas de nourriture dans la salle. » Son autorité est bien vite mise à mal. Mais quel est donc ce lieu vulgaire et beauf dans lequel nous nous sommes engouffrés ? On se croirait presque au Pathé Wepler ! Un rapide coup d’œil dans la salle m’apprend qu’effectivement quelques personnes mangent des sandwichs ou autres victuailles qu’elles n’ont probablement pas achetés ici. Mais qu’est-ce que c’est que tous ces gens qui meurent de faim et de soif au cinéma ? Vous n’avez pas un peu de tenue ? Un minimum de dignité ? Un semblant de savoir-vivre ? Vous n’êtes pas capable de manger avant ou d’attendre un peu et de vous sustenter 2 heures plus tard ? Personnellement, je n’ai jamais acheté la moindre chose qui puisse se boire ou se manger dans un plexe, et je vous assure que je n’ai jamais fait la moindre crise d’hypoglycémie ou de tachycardie. Allez, ça suffit. Respectez-vous un minimum.
 

Vous l’aurez compris, c’est un drôle de capharnaüm qui règne dans cette salle, mais nous allons quand même essayer d’en parler un peu.
 

C’est la plus grande salle du plexe. Elle contient 420 places. Ce ne sont que des strapontins, qui plus est moyennement confortables. Les accoudoirs sont quand même assez durs ! Sinon, l’espace pour les jambes est plutôt bon, le dossier du fauteuil monte assez haut, le tissu rouge est un peu rêche, il y a des porte-gobelets à chaque accoudoir et une très bonne dénivellation. L’ambiance est sobre, minimaliste, dépouillée, sans âme encore une fois. Bref, nous ne sommes pas dans le prestige mais dans le fonctionnel. La routine, en quelque sorte.
 

Mais pourquoi avoir monopolisé deux personnes pour l’accueil des spectateurs ? D’abord, un homme nous ouvre la porte de la salle 1 et nous invite à bien vérifier notre place sur notre billet, afin d’éviter tout blocage intempestif. Il est avenant et serviable même s’il ne sert pas à grand-chose. Et puis, une fois passé le sas des portes, nous tombons sur cette vendeuse de poisson dont nous parlions plus haut, dont la voix résonne dans toute la salle. Elle, a une utilité, mais pourquoi ne pas l’avoir placée devant les portes d’entrée, justement ? Ici, elle ne fait que contribuer un peu plus à cette atmosphère de chaos, vu que la séance est complète, avions-nous oublié de préciser.
 

L’écran a de belles dimensions, et il n’y a qu’un bloc lumineux sur son côté. Alors parenthèse bloc lumineux. Il est vrai que nous ne cessons de les décrier même si certains (mais c’est tout de même très rare) arrivent à se fondre dans le décor, mais ils restent sans nulle doute une aberration esthétique et un obstacle majeur pour obtenir une obscurité correcte. Ici, étant donné l’ampleur de la salle, sa luminosité n’a quasiment aucun impact au cours du film, même dans les moments les plus sombres. Tout comme celui du fond de la salle (par où nous sommes entrés, si vous suivez bien). Et si nous sommes un tant soit peu éloignés, sa présence ne se fait que très légèrement sentir en cours de projection. Reste le vert criard immonde de ces blocs de sécurité. Liberté ou sécurité, choisis ton camp, camarade. Nous devrions plutôt dire, le cri du cœur ou le cri de la raison, choisis ton camp camarade…
 

Côté projection l’image ne me paraît pas fofolle. C’est très probablement du 4K, mais elle m’a semblé un peu plate. Tout comme le son qui ne prend aucun risque, si ce n’est d’avoir un volume assez poussé, ce qui est de bon ton. Néanmoins la luminosité est satisfaisante. En revanche, et cela saute aux yeux très rapidement, les noirs manquent très nettement de profondeur. Bon. Tout reste dans la norme. On y voit bien et on entend bien. C’est un peu comme si je vous disais, pour parler du film projeté, que les acteurs sont justes.
 

Evidemment, les lumières se rallument assez violemment dès que le générique de fin défile. Qu’attendions-nous d’autre ? Et surgit à nouveau du fond de la salle, devinez qui, pour hurler à plusieurs reprises que la sortie se fait en bas à droite ? D’où l’utilité du bloc lumineux pendant toute la projection… 14 euros 20 !!!
 

Malgré son changement de nom, le Pathé Opéra Premier est exactement le même que celui que nous avons connu sous la dénomination de Gaumont Opéra Premier. Il manque ici (et il y aurait moyen de le faire) une vraie identité. Le plexe paraît sans saveur, ne nous raconte rien et se contente de faire de l’accueil de groupes. C’est dans la lignée d’une politique qui sévit depuis de nombreuses années et qui consiste à nous faire accepter qu’aujourd’hui on ne va plus au cinéma mais on va voir des films. J’appelle cela faire les poches des spectateurs. Car, pour 14 euros 20, nous sommes en droit d’attendre nettement mieux, non ?

• • Toutes les salles par ordre de préférence :
    
    - MAX LINDER
    - CINEMA DES CINEASTES - Salle 3 (I, II)
    - STUDIO 28
    - LE BALZAC - Salle 2 - Salle 3
    - LES FAUVETTES - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 5
    - L'ASTREE - Salle 2
    - 7 BATIGNOLLES - Salle Sphera
    - L'ARLEQUIN - Salle 1
    - FORUM DES IMAGES - Salle 30 - Salle 100 (I, II) - Salle 300 - Salle 500
    - LOUXOR - Salle 1
    - LA CINEMATHEQUE FRANCAISE - Salle Henri Langlois
    - ETOILE SAINT-GERMAIN
    - LE GRAND REX - Grande salle (I, II) - Salle 4
    - KATORZA - Salle 1
    - ACCATTONE
    - LE COLUCHE - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES MARIGNAN - Salle 1
    - ESPACE 1789 - Salle Floréal
    - REFLET MEDICIS - Salle 2
    - LE NORMANDIE - Salle 2
    - LES 3 LUXEMBOURG - Salle 1 (I, II)
    - 5 CAUMARTIN - Salle 1
    - U.G.C. ODEON - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES AMBASSADE - Salle 6
    - LES 400 COUPS - Salle 2
    - PATHE LA VILLETTE - Salle 14
    - PATHE LEVALLOIS - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 (I, II) - Salle 8
    - 7 PARNASSIENS - Salle 2
    - LE RUTEBEUF
    - MK2 BEAUBOURG - Salle 1
    - U.G.C. NORMANDIE - Salle 1 - Salle 4
    - MK2 ODEON (COTE SAINT-GERMAIN) - Salle 1
    - MK2 BASTILLE (COTE BEAUMARCHAIS) - Salle 2
    - LUCERNAIRE - Salle 2
    - LINCOLN - Salle 1
    - LES 4 VIKINGS - Salle 4
    - GAUMONT MISTRAL - Salle 5
    - STUDIO GALANDE
    - MK2 PARNASSE - Salle 2 - Salle 3
    - MK2 QUAI DE LOIRE - Salle 3
    - GAUMONT OPERA FRANCAIS - Salle 9 - Salle 10 - Salle 12
    - U.G.C. GEORGE V - Salle 9
    - GAUMONT OPERA PREMIER - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 (I, II) - Salle 5 - Salle 6
    - PATHE OPERA PREMIER - Salle 1
    - GAUMONT OPERA CAPUCINES - Salle 1 - Salle 5 (I, II) - Salle 7
    - U.G.C. MONTPARNASSE - Salle 1 - Salle 7
    - U.G.C. CINE CITE LES HALLES - Salle 1 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 10 - Salle 11 - Salle 13 - Salle 14 - Salle 21 - Salle 22 - Salle 30 - Salle 31 - Salle 32 - Salle 33 - Salle 34 - Salle 35 - Salle 36 - Salle 37
    - U.G.C. GOBELINS - Salle 3
    - PATHE WEPLER - Salle 1 (I, II) - Salle 2 (I, II) - Salle 3 (I, II) - Salle 4 - Salle 5 dite salle Cyril Hanouna - Salle 7 (I, II) - Salle 8 - Salle 9 - Salle 10 (I, II, III) - Salle 11 - Salle 12
    - GAUMONT PARNASSE - Salle 3 - Salle 4 - Salle 5 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 16 - Salle 18 - Salle 20
  •  
  • ​​ Les plexes en italique sont désormais fermés.

Voilà un très beau plexe, très bien situé non loin de la fontaine des éléphants. Il jouit d’une très belle enseigne lumineuse qui ajoute au charme de cette devanture très avenante. Ici, point d’écrans lumineux racoleurs mais de bonnes vieilles affiches en papier. Même si tout l’accueil est un peu chargé en diverses informations, le lieu est indéniablement sympathique, plutôt bien agencé malgré un hall pas si grand que cela, et surtout ce qui saute aux yeux c’est la dévotion totale au cinéma et non à l’injonction consommatrice qui déshonore la majorité des plexes actuels.
 

Vous vous trouvez devant l’entrée et déjà vous vous sentez bien dans ce plexe. Vous sentez que vous allez être choyés. Dans les faits, c’est plutôt vrai, même s’il ne faut pas trop en demander non plus.
 

L’accueil est à l’aune de cette description. Un guichet qui rappelle les caisses des anciens cinémas de quartier. Le charme de l’ancien sans le côté suranné. Et le caissier prend le temps de vous parler, de vous délivrer votre sésame et de vous fournir les renseignements demandés, bien que plusieurs personnes attendent derrière vous.
 

D’après ce que j’ai pu lire, les tarifs pratiqués sont vraiment très très compétitifs. Pour info, le Pathé Chambéry pratique des tarifs qui égalent ceux des plexes parisiens. Et en plus les films ne sont même pas présentés en version originale, alors qu’ici oui. A bon entendeur… Il se trouve qu’en arrivant, le caissier nous annonce que c’est le Printemps du Cinéma et que c’est 4 euros, un point c’est tout. Ça fait toujours plaisir.
 

Ici, on vous donne un petit billet insignifiant, sauf qu’au dos de celui-ci, vous avez droit à l’image d’une affiche d’un film très connu. Cette fois-ci nous héritons de BEN-HUR. Cela n’a peut-être pas beaucoup de valeur, mais c’est clairement l’expression de ce qui lie un spectateur à un cinéma qui n’a pas usurpé ce nom.
 

Il y a 4 salles dans ce plexe qui rappelle un peu dans sa structure l’ancien Gaumont Opéra Français, avec deux escaliers sur les côtés qui mènent à un étage où se trouvent deux salles. Pour les autres salles, nous y accédons depuis l’accueil en descendant simplement quelques marches. C’est là que nous devons nous rendre. Mais avant, un rapide séjour aux toilettes nous permet de constater qu’elles sont étrangement bien tenues, qu’il n’y a pas de papier toilette qui traîne un peu partout, plas plus qu’un nombre inconsidéré de gouttes d’eau tout autour de l’espace lavabal (si je veux !) Il faudrait que nous venions plus souvent en province, mais je suspecte de plus en plus qu’il y a vraiment une disparité flagrante avec la région parisienne, dans la façon dont les directeurs de salles exigent que leurs plexes soient tenus.
 

Nous voici maintenant dans cette salle 2. Une salle de dimension moyenne, avec un écran pourtant conséquent, et pourtant elle n’abrite qu’environ 80 places. Il faut dire qu’ici on fait une priorité du confort du spectateur. Nous avons droit à de vrais fauteuils avec un velours rouge extrêmement agréable au toucher, et non pas rêche comme c’est le cas dans la plupart des plexes. Pour tout vous dire, nous avons l’impression de nous retrouver dans le bon vieux fauteuil des familles, celui que tout le monde veut s’accaparer les soirs où tous les membres de la maisonnée choisissent de se retrouver devant le même film. Les fauteuils nous offrent tout leur moelleux, l’espace pour les jambes ne souffre aucune critique, le dossier monte suffisamment haut pour appuyer sa tête, pas de porte-gobelet au bout des accoudoirs ou autre atteinte à la dignité humaine, bref, nous sommes bien. Le seul bémol que je me permettrais concerne la profondeur des fauteuils que nous aurions aimée plus conséquente. Cela reste un point de détail.
 

En cherchant bien, des lumières de sécurité se trouvent bien dans cette salle, notamment du côté du mur droit, au-dessus de la sortie. Evidemment, c’est une lumière qui tue quelque peu l’obscurité de la salle. Néanmoins, sachez que, vu leur emplacement (sur les côtés, donc), si vous décidez de vous mettre dans les trois premiers rangs, vous ne les aurez pas dans votre angle de vision. Et ça, nous, on aime bien.
 

La projection est de très bonne qualité. Rien à redire. Pour un film comme THE BATMAN, pour lequel l’aspect sombre a été plus que mis en avant, nous n’avons pas droit à quelque chose de spectaculaire, mais l’ambiance est bien rendue. Les couleurs ne se trouvent pas affadies lors des scènes quasiment monochromes ou bichromes. Alors, évidemment, les noirs manquent de profondeur, mais quel plexe peut aujourd’hui se vanter d’avoir des noirs satisfaisants ?
 

Le son ne fait montre d’aucune velléité particulière. Les niveaux sont tout à fait convenables et la puissance tout à fait satisfaisante. Les scènes d’action ne pâtissent pas d’un quelconque manque.
 

Une partie du générique de fin défile lumières éteintes, mais il était inévitable qu’elles se rallument quelques secondes plus tard. Comme je vous le disais, on ne peut pas tout avoir ! Leur douceur est néanmoins un bon point.
 

La sortie se fait donc du côté droit de la salle. Nous tombons quasiment directement dans la rue qui longe le plexe. Il est impossible de sortir par où nous sommes entrés. Quelques personnes du public restent quand même jusqu’au bout du générique, et n’hésitent pas à discuter du film à voix haute. Il faut quand même mentionner qu’il y avait une salle à moitié remplie, avec beaucoup de jeunes. Ils ont été impeccables, ce qui est rarement le cas devant ce genre de film. Pas d’incivilités, pas de perturbations téléphoniques etc. Et surtout, surtout, nous pouvons constater qu’à la fin de la projection, la salle est rendue dans l’état où elle a été trouvée en entrant. Certes, il n’existe pas de stand de popcorn qui incite à la consommation dans le hall, mais tout de même, cela nous change grandement des sols jonchés des plexes parisiens.
 

L’Astrée est un plexe à dimension humaine, convivial, qui fait chaud au cœur et qui donne envie d’y retourner une fois sortis. C’est fou comme tout paraît agréable dans un plexe où tout est fait dans le bon sens. Le lieu n’a, en soi, pas grand-chose d’exceptionnel, si ce n’est qu’il se laisse investir comme une partie de soi-même. C’est probablement ce que la grande majorité des plexes ne savent plus être aujourd’hui : des refuges.

• • Toutes les salles par ordre de préférence :
    
    - MAX LINDER
    - CINEMA DES CINEASTES - Salle 3 (I, II)
    - STUDIO 28
    - LE BALZAC - Salle 2 - Salle 3
    - LES FAUVETTES - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 5
    - L'ASTREE - Salle 2
    - 7 BATIGNOLLES - Salle Sphera
    - L'ARLEQUIN - Salle 1
    - FORUM DES IMAGES - Salle 30 - Salle 100 (I, II) - Salle 300 - Salle 500
    - LOUXOR - Salle 1
    - LA CINEMATHEQUE FRANCAISE - Salle Henri Langlois
    - ETOILE SAINT-GERMAIN
    - LE GRAND REX - Grande salle (I, II) - Salle 4
    - KATORZA - Salle 1
    - ACCATTONE
    - LE COLUCHE - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES MARIGNAN - Salle 1
    - ESPACE 1789 - Salle Floréal
    - REFLET MEDICIS - Salle 2
    - LE NORMANDIE - Salle 2
    - LES 3 LUXEMBOURG - Salle 1 (I, II)
    - 5 CAUMARTIN - Salle 1
    - U.G.C. ODEON - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES AMBASSADE - Salle 6
    - LES 400 COUPS - Salle 2
    - PATHE LA VILLETTE - Salle 14
    - PATHE LEVALLOIS - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 (I, II) - Salle 8
    - 7 PARNASSIENS - Salle 2
    - LE RUTEBEUF
    - MK2 BEAUBOURG - Salle 1
    - U.G.C. NORMANDIE - Salle 1 - Salle 4
    - MK2 ODEON (COTE SAINT-GERMAIN) - Salle 1
    - MK2 BASTILLE (COTE BEAUMARCHAIS) - Salle 2
    - LUCERNAIRE - Salle 2
    - LINCOLN - Salle 1
    - LES 4 VIKINGS - Salle 4
    - GAUMONT MISTRAL - Salle 5
    - STUDIO GALANDE
    - MK2 PARNASSE - Salle 2 - Salle 3
    - MK2 QUAI DE LOIRE - Salle 3
    - GAUMONT OPERA FRANCAIS - Salle 9 - Salle 10 - Salle 12
    - U.G.C. GEORGE V - Salle 9
    - GAUMONT OPERA PREMIER - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 (I, II) - Salle 5 - Salle 6
    - GAUMONT OPERA CAPUCINES - Salle 1 - Salle 5 (I, II) - Salle 7
    - U.G.C. MONTPARNASSE - Salle 1 - Salle 7
    - U.G.C. CINE CITE LES HALLES - Salle 1 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 10 - Salle 11 - Salle 13 - Salle 14 - Salle 21 - Salle 22 - Salle 30 - Salle 31 - Salle 32 - Salle 33 - Salle 34 - Salle 35 - Salle 36 - Salle 37
    - U.G.C. GOBELINS - Salle 3
    - PATHE WEPLER - Salle 1 (I, II) - Salle 2 (I, II) - Salle 3 (I, II) - Salle 5 dite salle Cyril Hanouna - Salle 7 (I, II) - Salle 8 - Salle 9 - Salle 10 (I, II, III) - Salle 11 - Salle 12
    - GAUMONT PARNASSE - Salle 3 - Salle 4 - Salle 5 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 16 - Salle 18 - Salle 20
  •  
  • ​​ Les plexes en italique sont désormais fermés.

Allez ! On se fait violence et on retourne dans une salle inexplorée du moins ragoûtant des plexes parisiens. Titre amplement mérité, et pourtant difficile de deviner ce qui se cache à l’intérieur tant sa façade ne laisse rien paraître. Elle incite même à rentrer dans ce hall spacieux toujours aussi mal exploité. Pire : les vigiles contrôlent les passes sanitaires à trois mètres des portes d’entrée, ce qui provoquent un petit embouteillage lorsque les clients passent leur temps à chercher leur sésame sur leur smartphone, ou que les vigiles ne sont pas assez rapides. Certains clients sont obligés d’attendre sur les escaliers, voire sur le trottoir, la porte vitrée reste ouverte laissant rentrer le froid, bref, encore une bien belle organisation !
 

Toujours le même supplice de vagabonder dans ce plexe. Il y règne aujourd’hui un drôle de bazar. Pas mal de passage, du coup beaucoup de bruit. L’accueil est toujours réduit au strict minimum, le personnel semblant toujours très affairé. Et la propreté du lieu ne s’améliore décidément pas. Voire empire. Le laisser-aller est total. Du popcorn partout par terre. Immonde. Il empli les rainures de l’arrivée de l’escalator. La moquette est sale et usée. La décoration est réduite à son minimum. Rien d’un tant soit peu avenant, et je ne parle même pas de quoi que ce soit en rapport avec le cinéma. Le plexe est définitivement fonctionnel et absolument pas accueillant. Le labyrinthe des salles n’a plus rien à voir avec les espaces ludiques du hall.
 

L’entrée de la salle 4 se fait par une porte située à la gauche de l’écran. Non seulement tout le monde vous voit arriver mais, en plus, elle attire forcément votre attention lorsqu’elle s’ouvre en plein milieu du film et qu’une jeune femme semble chercher quelqu’un à l’intérieur (ou peut-être bien qu’elle s’est tout simplement trompée de salle). C’est aussi au-dessus de cette porte que nous retrouvons le bloc lumineux commun à tous les plexes et qui nous prive d’une obscurité totale. L’autocollant vert indiquant la sortie est fendu et légèrement cramé, comme si l’ampoule était trop proche ou trop puissante.
 

De dimension moyenne, cette salle peut accueillir jusqu’à 115 personnes. Mais nous ne serons même pas 50, ce qui donne déjà l’impression qu’elle est bien remplie. Je rappelle que le Gaumont Parnasse a lui aussi mis en place cette aberrante pratique qui oblige à choisir sa place lors de son achat. Si votre place ne vous convient pas une fois installés, vous pourrez bien sûr changer, mais il ne vous restera pas les places de choix si la salle est aussi remplie que ce soir.
 

A part ça, il faut bien se rendre à l’évidence : cette salle sent le vieux. Les fauteuils sont des strapontins qui doivent dater des années 80. Leur assise est loin d’être confortable. Nous sentons parfaitement dans le bas du dos, la jointure entre le siège et le dossier. Nous sommes loin des derniers plexes construits qui ont au moins la prévenance du confort pour étendard. Ici, deux heures de film sont une vraie torture chinoise. La mousse, elle aussi, a fait son temps. Le dossier n’est pas très grand. Il se termine au milieu du dos pour les plus grands d’entre nous. Difficile donc d’être à l’aise avec de grandes jambes, le dossier de devant étant très proche par ailleurs. Le rouge des fauteuils est particulièrement délavé, terni par les années ou caché sous la poussière qui semble les imprégner. Qui plus est, une fois installés, nous avons l’impression de ne pas être suffisamment droit, plutôt inclinés vers l’arrière. Faut aimer.
 

L’écran a une dimension plutôt correcte pour une salle de cette taille. Pas de défaut à constater. Pourtant, vu le constat que nous venons de faire, nous aurions pu croire que l’accumulation de poussière aurait contribué à faire naître des ombres suspectes sur l’écran. Il n’en est rien. Le problème est autre. Encore une fois, c’est la luminosité qui est en cause. Elle est faible comme je l’ai rarement vue dans un plexe. Si faible qu’elle crée un effet de somnolence. Je ne sais pas si c’est la lampe du projecteur qui est en fin de vie ou si c’est vraiment pour faire des économies, mais c’est un défaut majeur à régler au plus vite. Un plexe d’une telle vétusté devrait au moins faire l’effort de compenser cela par une qualité de projection irréprochable. Et la place est à 14, 10 euros ! Oui, vous avez bien lu : 14,10 euros pour ça, c’est proprement scandaleux.
 

Ajoutons, pour terminer, que les lumières se rallument brutalement dès la première seconde du générique (nous sommes pourtant là dans du pur cinéma d’auteur) et la coupe est pleine, n’en jetez plus, le Gaumont Parnasse n’a rien pour lui. C’est un plexe du monde ancien de l’ancien monde et qu’il serait urgent de rénover. Ou alors il est urgent de ne plus s’y rendre.

• • Toutes les salles par ordre de préférence :
    
    - MAX LINDER
    - CINEMA DES CINEASTES - Salle 3 (I, II)
    - STUDIO 28
    - LE BALZAC - Salle 2 - Salle 3
    - LES FAUVETTES - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 5
    - 7 BATIGNOLLES - Salle Sphera
    - L'ARLEQUIN - Salle 1
    - FORUM DES IMAGES - Salle 30 - Salle 100 (I, II) - Salle 300 - Salle 500
    - LOUXOR - Salle 1
    - LA CINEMATHEQUE FRANCAISE - Salle Henri Langlois
    - ETOILE SAINT-GERMAIN
    - LE GRAND REX - Grande salle (I, II) - Salle 4
    - KATORZA - Salle 1
    - ACCATTONE
    - LE COLUCHE - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES MARIGNAN - Salle 1
    - ESPACE 1789 - Salle Floréal
    - REFLET MEDICIS - Salle 2
    - LE NORMANDIE - Salle 2
    - LES 3 LUXEMBOURG - Salle 1 (I, II)
    - 5 CAUMARTIN - Salle 1
    - U.G.C. ODEON - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES AMBASSADE - Salle 6
    - LES 400 COUPS - Salle 2
    - PATHE LA VILLETTE - Salle 14
    - PATHE LEVALLOIS - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 (I, II) - Salle 8
    - 7 PARNASSIENS - Salle 2
    - LE RUTEBEUF
    - MK2 BEAUBOURG - Salle 1
    - U.G.C. NORMANDIE - Salle 1 - Salle 4
    - MK2 ODEON (COTE SAINT-GERMAIN) - Salle 1
    - MK2 BASTILLE (COTE BEAUMARCHAIS) - Salle 2
    - LUCERNAIRE - Salle 2
    - LINCOLN - Salle 1
    - LES 4 VIKINGS - Salle 4
    - GAUMONT MISTRAL - Salle 5
    - STUDIO GALANDE
    - MK2 PARNASSE - Salle 2 - Salle 3
    - MK2 QUAI DE LOIRE - Salle 3
    - GAUMONT OPERA FRANCAIS - Salle 9 - Salle 10 - Salle 12
    - U.G.C. GEORGE V - Salle 9
    - GAUMONT OPERA PREMIER - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 (I, II) - Salle 5 - Salle 6
    - GAUMONT OPERA CAPUCINES - Salle 1 - Salle 5 (I, II) - Salle 7
    - U.G.C. MONTPARNASSE - Salle 1 - Salle 7
    - U.G.C. CINE CITE LES HALLES - Salle 1 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 10 - Salle 11 - Salle 13 - Salle 14 - Salle 21 - Salle 22 - Salle 30 - Salle 31 - Salle 32 - Salle 33 - Salle 34 - Salle 35 - Salle 36 - Salle 37
    - U.G.C. GOBELINS - Salle 3
    - PATHE WEPLER - Salle 1 (I, II) - Salle 2 - Salle 3 (I, II) - Salle 5 dite salle Cyril Hanouna - Salle 7 (I, II) - Salle 8 - Salle 9 - Salle 10 (I, II, III) - Salle 11 - Salle 12
    - GAUMONT PARNASSE - Salle 3 - Salle 4 - Salle 5 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 16 - Salle 18 - Salle 20
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  • ​​ Les plexes en italique sont désormais fermés.

Pas mal de jeunes qui se pressent dans ce plexe en cette soirée d’Halloween. Même si l’immense hall est surtout révélateur d’une perte d’espace évidente, certains doivent être bienheureux de s’y abriter par temps de pluie. Si Gaumont n’a pas trop su quoi faire de tout cet espace, on peut constater que, plus loin, ils ont eu la bonne idée de faire un petit espace jeux avec flipper, baby-foot, jeux vidéo etc. Pas forcément ce qu’il y a de mieux en la matière, pas forcément en rapport avec le cinéma, pas forcément une bonne idée en vue d’un prolongement de la culture cinématographique, mais ça, c’est mieux que rien du tout. Au moins le plexe vit toujours un peu plus que ceux qui se limitent à être des lieux de consommation (suivez mon regard vers le Pathé Wepler). Bon, cela n’empêche pas le stand des sucreries de tenir la plus belle place au milieu du plexe. On ne se refait pas ! Certes, il y a des couleurs partout qui hurlent leur plus mauvais goût, mais il y a aussi ce petit tunnel drôlement éclairé qui mène à quelques salles, et qui témoigne de faire du lieu quelque chose d’un peu plus original que la moyenne. Le souci c’est que l’ensemble du plexe sent le rafistolage. Il ne vous échappera pas qu’ici on cherche à faire du neuf avec du vieux.

A commencer par cette salle 3, donc, à laquelle nous accédons en montant un escalator en panne. J’imagine qu’il doit y avoir un autre accès de type ascenseur pour les handicapés, mais j’avoue que ça ne m’a pas frappé de prime abord.
 

J’aime beaucoup l’architecture de cette salle 3. Très évasée, une belle largeur, un chouette écran de 12 mètres. Et pourtant ce n’est qu’une salle moyenne qui doit accueillir même pas 200 personnes.
 

Les sièges sont plutôt agréables, même si le dossier ne monte pas très haut. Il faut oublier l’idée d’appuyer sa tête, ou alors s’enfoncer profondément dans le siège et espérer très fort retrouver ses lombaires en état de marche deux heures plus tard.
 

L’ensemble est légèrement rétro sans être totalement kitsch. Même si une frise d’un autre temps orne les murs de la salle. La moquette à l’effigie de Gaumont est aussi une relique des années 90. Une petite cure de rajeunissement ne serait pas du luxe.
 

En bas à gauche de l’écran se trouve un bloc lumineux qui indique une sortie de secours. Il a le grand avantage de n’être quasiment pas lumineux. Comme quoi, quand on veut, il est tout à fait possible de les rendre plus discrets qu’ils ne sont !
 

Et puis, il y a un gros problème qui se rencontre de plus en plus fréquemment sur les écrans des plexes. Deux minuscules points bleus ornent l’écran en son centre. Un peu comme s’il s’agissait de pixels morts. Ils se rappellent à nous à de nombreuses occasions lors de la projection. A vrai dire, je ne sais pas bien d’où vient le problème. Ces points bleus peuvent être plus où moins lumineux en fonction la place choisie dans la salle. Si quelqu’un connaît bien le problème, qu’il n’hésite pas à laisser un commentaire pour nous l’expliquer.
 

A part cela, l’espace pour les jambes est tout à fait correct, et le dénivelé de la salle est très bon.
 

L’image sur l’écran affiche de bonnes qualités de projection. Le son manque un peu de subtilité et pourrait être poussé un peu plus fort à mon goût. Mais ce ne sont que des points de détail. Le film reste conforme à ce que nous sommes en droit d’attendre.
 

Et, comme nous l’avons dit plus haut, il y a beaucoup de jeunes ce soir dans ce plexe, et ils sont forcément venus voir ce film pour les jeunes. Conséquence : ils ont pas mal babillé pendant la projection. Quelques éclairs lumineux issus de téléphones portables sont aussi à déclarer.
 

Attention aussi aux lumières de la salle qui se rallument violemment dès le générique de fin. Il y a de la maltraitance rétinale dans cette salle, c’est indéniable !

• • Toutes les salles par ordre de préférence :
    
    - MAX LINDER
    - CINEMA DES CINEASTES - Salle 3 (I, II)
    - STUDIO 28
    - LE BALZAC - Salle 2 - Salle 3
    - LES FAUVETTES - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 5
    - 7 BATIGNOLLES - Salle Sphera
    - L'ARLEQUIN - Salle 1
    - FORUM DES IMAGES - Salle 30 - Salle 100 (I, II) - Salle 300 - Salle 500
    - LOUXOR - Salle 1
    - LA CINEMATHEQUE FRANCAISE - Salle Henri Langlois
    - ETOILE SAINT-GERMAIN
    - LE GRAND REX - Grande salle (I, II) - Salle 4
    - KATORZA - Salle 1
    - ACCATTONE
    - LE COLUCHE - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES MARIGNAN - Salle 1
    - ESPACE 1789 - Salle Floréal
    - REFLET MEDICIS - Salle 2
    - LE NORMANDIE - Salle 2
    - LES 3 LUXEMBOURG - Salle 1 (I, II)
    - 5 CAUMARTIN - Salle 1
    - U.G.C. ODEON - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES AMBASSADE - Salle 6
    - LES 400 COUPS - Salle 2
    - PATHE LA VILLETTE - Salle 14
    - PATHE LEVALLOIS - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 (I, II) - Salle 8
    - 7 PARNASSIENS - Salle 2
    - LE RUTEBEUF
    - MK2 BEAUBOURG - Salle 1
    - U.G.C. NORMANDIE - Salle 1 - Salle 4
    - MK2 ODEON (COTE SAINT-GERMAIN) - Salle 1
    - MK2 BASTILLE (COTE BEAUMARCHAIS) - Salle 2
    - LUCERNAIRE - Salle 2
    - LINCOLN - Salle 1
    - LES 4 VIKINGS - Salle 4
    - GAUMONT MISTRAL - Salle 5
    - STUDIO GALANDE
    - MK2 PARNASSE - Salle 2 - Salle 3
    - MK2 QUAI DE LOIRE - Salle 3
    - GAUMONT OPERA FRANCAIS - Salle 9 - Salle 10 - Salle 12
    - U.G.C. GEORGE V - Salle 9
    - GAUMONT OPERA PREMIER - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 (I, II) - Salle 5 - Salle 6
    - GAUMONT OPERA CAPUCINES - Salle 1 - Salle 5 (I, II) - Salle 7
    - U.G.C. MONTPARNASSE - Salle 1 - Salle 7
    - U.G.C. CINE CITE LES HALLES - Salle 1 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 10 - Salle 11 - Salle 13 - Salle 14 - Salle 21 - Salle 22 - Salle 30 - Salle 31 - Salle 32 - Salle 33 - Salle 34 - Salle 35 - Salle 36 - Salle 37
    - GAUMONT PARNASSE - Salle 3 - Salle 5 - Salle 9 - Salle 16 - Salle 18 - Salle 20
    - U.G.C. GOBELINS - Salle 3
    - PATHE WEPLER - Salle 1 (I, II) - Salle 2 - Salle 3 (I, II) - Salle 5 dite salle Cyril Hanouna - Salle 7 (I, II) - Salle 8 - Salle 9 - Salle 10 (I, II, III) - Salle 11 - Salle 12
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  • ​​ Les plexes en italique sont désormais fermés.

Retour dans ce Gaumont Parnasse éclaté dans 3 bâtiments du côté du quartier Montparnasse. Cela s’explique par le rachat d’anciens plexes par Gaumont. Mais au lieu d’en faire des plexes distincts, Gaumont a choisi de tous les regrouper sous le nom de Gaumont Parnasse. Même si cela reste compréhensible pour les deux bâtiments qui se côtoient rue d’Odessa et rue du départ, ça l’est moins pour celui dans lequel nous nous rendons aujourd’hui et qui se trouve quelques mètres plus loin dans la rue d’Odessa. Evidemment, la première chose qui vient à l’esprit est le cas quotidien de personnes qui doivent se tromper de bâtiment. Et c’est au personnel de faire preuve d’une courtoisie et d’une amabilité de bon aloi pour rediriger ces étourdis. Car le personnel des plexes est quasiment tout le temps très sympathique. Mais n’allez pas croire qu’il existe des profils spécifiques et que tout le monde ne peut pas travailler dans un plexe. Non. Le fait est qu’ils sont payés pour ça, tout soumis qu’ils sont à la fameuse philosophie du S.B.A.M. Qui s’arrête cependant à S.B. dans tous les plexes.

Eh bien ici, l’accueil est agréable comme il se doit. Le jeune homme qui contrôle nos passes sanitaires ne manque pas de conversation et d’humour. Accueillant et patient. Il ne manque pas de préciser le chemin à prendre pour rejoindre la salle (pour la 1506ème fois de la journée).
 

Le hall est assez étroit, découpé par d’ignobles cordons de sécurité qui ne servent à rien, et surtout pas à sécuriser quoi que ce soit. Ensuite il faut descendre quelques marches pour atteindre un premier palier où se trouvent les toilettes. Niveau sans intérêt. Ecrans LED de tous les côtés qui dégueulent leur propagande. Petit espace avec tabourets pour combler la perte d’espace. Les toilettes sont plutôt propres. Ce qui n’est pas le cas des couloirs dans lesquels nous déambulons. La moquette est défraîchie et jonchée de popcorn. Nous avons l’impression que personne n’a fait de nettoyage de toute la journée.
 

L’ensemble du plexe est bardé de couleurs criardes sans goût, et surtout il ne nous parle absolument pas de cinéma. Encore un plexe qui ne nous raconte absolument rien, qui n’a aucune histoire et qui se contente d’être un minimum accueillant, comprendre par-là qu’il ne heurte aucune sensibilité (donc il heurte la mienne).
 

Le problème aujourd’hui avec la majorité des plexes, c’est le manque criant d’âme. Ils se refusent d’être les carrefours des passions cinématographiques. Aucune convivialité, aucun charme, aucune personnalité, aucun amour du cinéma. Ils ne sont organisés que pour devenir des lieux de consommation. Plus de rencontre, plus de découverte, plus de lien social. Quelques-uns, très minoritaires, continuent de faire de la résistance en proposant une autre identité. Déplacez-vous au Studio 28 si vous ne le connaissez pas, vous verrez en quoi consiste un lieu chargé d’une histoire. On ne peut qu’être touché, parce qu’une histoire c’est avant tout un prolongement. Allez au Balzac pour voir comment l’approche cinématographique devient une confluence là où les événements savent encore tisser une culture commune. Jetez un œil à la programmation du Méliès à Montreuil, à la façon dont son agencement est tout autre que de la décoration, à sa politique tarifaire etc. Ils sont encore quelques-uns face aux ogres qui ignorent toute ces qualités qui contribuent à fabriquer le cinéma en dehors des films. Ces ogres qui n’ont rien de tout cela doivent essayer de masquer leur vacuité par une architecture labellisée « luxe », des qualités de projection dernier cri ou encore des salles dotées des dernières innovations technologiques qui en font de véritables parcs d’attraction. Et puis, il y a les plexes qui n’ont ni l’un ni l’autre, comme le Gaumont Parnasse. Un plexe qui sent le vieux, qui ne fait aucun effort pour nous plaire. Dans ce cas-là, je ne vois pas pourquoi le spectateur ferait le moindre effort pour s’y déplacer. Non, moi ce n’est pas pareil. Moi, c’est mon boulot d’en rendre compte ici !
 

Alors comme il faut bien parler de la salle 18, voyons un peu ce que nous y trouvons à l’intérieur.
 

Salle assez petite. 58 strapontins. 7 rangées. Confort minimal. Dénivelé un peu léger. Obligation de choisir sa place à l’achat des billets. Blocs lumineux de sécurité trop voyants. L’entrée se fait sur le milieu du côté gauche de la salle. Au-dessus trône le premier bloc. Au cas où nous ne nous souvenions plus par où nous sommes entrés. Le problème c’est que si vous n’êtes pas dans les premiers rangs, sa luminosité vous gêne pendant tout le film. Quand au second bloc, il se situe en bas à droite de l’écran, et indique la sortie de secours. Idem pour lui, impossible d’occulter sa présence. Cependant, il est une chose qui le concerne et que je n’avais jamais vue jusqu’à présent. Sur son côté commun avec l’écran, ils lui ont mis un cache noir pour éviter que sa lumière ne vienne taper directement sur l’écran. Ce n’est pas très beau, mais c’est très efficace. Et je me demande bien pourquoi ce n’est pas une pratique courante tellement ces lumières qui viennent aveugler les écrans sont légion !
 

A part ça, pas de folies en ce qui concerne l’aspect vidéo et l’aspect sonore. C’est convenable et c’est bien le minimum que nous puissions exiger.
 

Dernière petite chose à noter : sur le côté droit de la salle, toutes les rangées finissent contre un mur. Si bien qu’une personne placée ici et désirant s’en aller est obligée d'importuner toute la rangée pour sortir. Bravo l’architecte !
 

Enfin, les lumières se rallument avant la fin du générique, ce qui ne nous étonne même plus !
 

Pour résumer ce que nous avons appris aujourd’hui, je dirais : oui, il n’y a rien d’aberrant d’exiger un minimum de beauté d’une salle de cinéma, un minimum de chaleur, un minimum de poésie. Le Studio 28 (encore !) n’est-il pas autre chose qu’un poème ? Au Gaumont Parnasse, c’est la lose totale. Un plexe lambda. Qui n’évoque rien. Un goût d’eau du robinet. Une expérience insipide.

• • Toutes les salles par ordre de préférence :
    
    - MAX LINDER
    - CINEMA DES CINEASTES - Salle 3 (I, II)
    - STUDIO 28
    - LE BALZAC - Salle 2 - Salle 3
    - LES FAUVETTES - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 5
    - 7 BATIGNOLLES - Salle Sphera
    - L'ARLEQUIN - Salle 1
    - FORUM DES IMAGES - Salle 30 - Salle 100 (I, II) - Salle 300 - Salle 500
    - LOUXOR - Salle 1
    - LA CINEMATHEQUE FRANCAISE - Salle Henri Langlois
    - ETOILE SAINT-GERMAIN
    - LE GRAND REX - Grande salle (I, II) - Salle 4
    - KATORZA - Salle 1
    - ACCATTONE
    - LE COLUCHE - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES MARIGNAN - Salle 1
    - ESPACE 1789 - Salle Floréal
    - REFLET MEDICIS - Salle 2
    - LE NORMANDIE - Salle 2
    - LES 3 LUXEMBOURG - Salle 1 (I, II)
    - 5 CAUMARTIN - Salle 1
    - U.G.C. ODEON - Salle 3
    - GAUMONT CHAMPS-ELYSEES AMBASSADE - Salle 6
    - LES 400 COUPS - Salle 2
    - PATHE LA VILLETTE - Salle 14
    - PATHE LEVALLOIS - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 (I, II) - Salle 8
    - 7 PARNASSIENS - Salle 2
    - LE RUTEBEUF
    - MK2 BEAUBOURG - Salle 1
    - U.G.C. NORMANDIE - Salle 1 - Salle 4
    - MK2 ODEON (COTE SAINT-GERMAIN) - Salle 1
    - MK2 BASTILLE (COTE BEAUMARCHAIS) - Salle 2
    - LUCERNAIRE - Salle 2
    - LINCOLN - Salle 1
    - LES 4 VIKINGS - Salle 4
    - GAUMONT MISTRAL - Salle 5
    - STUDIO GALANDE
    - MK2 PARNASSE - Salle 2 - Salle 3
    - MK2 QUAI DE LOIRE - Salle 3
    - GAUMONT OPERA FRANCAIS - Salle 9 - Salle 10 - Salle 12
    - U.G.C. GEORGE V - Salle 9
    - GAUMONT OPERA PREMIER - Salle 1 - Salle 2 - Salle 3 - Salle 4 (I, II) - Salle 5 - Salle 6
    - GAUMONT OPERA CAPUCINES - Salle 1 - Salle 5 (I, II) - Salle 7
    - U.G.C. MONTPARNASSE - Salle 1 - Salle 7
    - U.G.C. CINE CITE LES HALLES - Salle 1 - Salle 3 - Salle 4 - Salle 6 - Salle 7 - Salle 9 - Salle 10 - Salle 11 - Salle 13 - Salle 14 - Salle 21 - Salle 22 - Salle 30 - Salle 31 - Salle 32 - Salle 33 - Salle 34 - Salle 35 - Salle 36 - Salle 37
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    - U.G.C. GOBELINS - Salle 3
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